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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
对罗西尼歌剧Mezzo soprano声部主要唱段的研究与实践--以罗西尼的两部歌剧为例
从《亲切的名字》看吉尔达的形象塑造
以歌剧《魔笛》中两首咏叹调为例，谈莫扎特歌剧中男低音声部特征
歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调分析
近代几大戏曲剧种在天津的传播与发展
斯特拉文斯基歌剧—清唱剧《俄狄浦斯王》研究
金复载动画电影音乐创作--以四部先期录音作品为例
湘剧高腔现代戏《李贞回乡》艺术研究
巴赫第36康塔塔女高音咏叹调《用低沉微弱的声音》的音乐与演唱分析
研究歌剧《西部女郎》中男高音约翰逊咏叹调的演唱特点及艺术风格--以选段《请让她相信》为例
亨德尔清唱剧《弥赛亚》的音乐分析与演唱处理--以咏叹调《感谢你，上帝》为例
戏剧音乐创作中的人物性格塑造--以莎士比亚《AS YOU LIKE IT》为例
电影《五朵金花》与电视剧《五朵金花的儿女》主要唱段的对比研究
安庆黄梅戏音乐文化流变研究
歌剧史上的“双子星”《乡村骑士》与《丑角》中的男高音唱段解析--以《妈妈，这酒好烈》和《穿上戏袍》为例
音乐内心听觉在声乐艺术实践中的培养与运用--以歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》为例
歌剧《赵氏孤儿》中男高音唱段《雨越下越猛》的演唱实践研究
欧洲歌剧中女中音角色创作的发展给我们的启示--对女中音在中国歌剧创作的思考
莫扎特歌剧《魔笛》中的重唱艺术研究
怀梆唱腔艺术及其流派的考察与研究
黄准电影歌曲创作研究
伊利亚咏叹调《温柔的微风》分析与演绎
雷剧唱段《飞桨齐划翻碧浪》演唱分析
论歌剧《悲怆的黎明》中“白云”唱段的演唱
清唱剧《塞墨勒》中的咏叹调《为何我难以入睡？》演绎研究
音乐剧《变身怪医》中女声经典唱段演唱研究
承前启后，标新立异--论汉斯季默的电影配乐风格及其影响
文化变迁视野下的四明南词音乐活动与传承研究
蒙特威尔第与格鲁克歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》的对比研究
莫扎特早期歌剧《假园丁》创作风格研究
山东柳琴戏与山东花鼓音乐特征的比较研究
歌剧《赵氏孤儿》中的音乐特色--以庄姬公主的唱段为例分析其演唱风格和艺术处理
论歌剧《悲怆的黎明》女主角的艺术形象与唱段分析
传统声乐唱法在音乐剧演唱中的运用
浅谈音乐剧《悲惨世界》中冉·阿让的人物形象与音乐分析
论特殊歌舞类音乐剧的角色塑造--以<猫>中‘天真猫的塑造为例
试论音乐剧中戏剧类型与情境对音乐创作的制约--具体在我创作中的运用
《王三姐赶集》-凤阳花鼓初探
山东琴书及其流派音乐特征
简述音乐剧演唱方法中技术与情感的统一
论小剧场音乐剧的创作
音乐剧《理发师陶德》中陶德的音乐形象
歌剧《唐豪瑟》中沃尔夫兰的人物性格及咏叹调演唱的浅见
歌剧《费黛利奥》中马切利娜的音乐形象塑造
民族音乐在影视动画配乐中的传播形态与价值探析
浸染着时代印记的“样板”之作--京剧现代戏《智取威虎山》唱腔音乐创作分析
京剧老旦行当表演艺术探索
初探“键盘演奏”在戏曲多声部教学中的意义和作用
晋剧唱法及其风格研究
歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》音乐及演唱分析
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