| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 女高音声部的发展概述及划分声部类型的重要性 | 第7-8页 |
| 一、女高音声部的发展与划分 | 第7页 |
| 二、正确识别自己的声音类型 | 第7-8页 |
| 三、轻型抒情女高音的音色特点和演唱风格 | 第8页 |
| 第二章 例举三部经典歌剧并阐述轻型抒情女高音的代表性角色 | 第8-11页 |
| 一、歌剧《唐璜》的简介及人物角色的塑造 | 第8-9页 |
| （一）歌剧《唐璜》的简介 | 第8-9页 |
| （二）单纯可爱的农村姑娘采琳娜的角色塑造 | 第9页 |
| 二、歌剧《女人心》的简介及人物角色的塑造 | 第9-10页 |
| （一）歌剧《女人心》的简介 | 第9-10页 |
| （二）古灵精怪的女仆德斯皮娜的角色塑造 | 第10页 |
| 三、歌剧《贾尼·斯基基》的简介及人物角色的塑造 | 第10-11页 |
| （一）歌剧《贾尼·斯基基》的简介 | 第10-11页 |
| （二）纯真善良的少女劳蕾塔的角色塑造 | 第11页 |
| 第三章 阐述以上三个角色在歌剧中的咏叹调作品 | 第11-17页 |
| 一、咏叹调《鞭打我吧》曲式及演唱分析 | 第11-13页 |
| （一）曲式分析 | 第11-12页 |
| （二）角色与演唱分析 | 第12-13页 |
| 二、咏叹调《年轻姑娘应该懂得》曲式及演唱分析 | 第13-15页 |
| （一）曲式分析 | 第13-14页 |
| （二）角色与演唱分析 | 第14-15页 |
| 三、咏叹调《我亲爱的爸爸》曲式及演唱分析 | 第15-17页 |
| （一）曲式分析 | 第15页 |
| （二）角色与演唱分析 | 第15-17页 |
| 结论 | 第17-18页 |
| 致谢 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19页 |