| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 中国电影音乐发展概述和现状 | 第10-15页 |
| 第一节 中国电影音乐发概述 | 第10-13页 |
| 一、 20 世纪 30 年代——1949 年 | 第10页 |
| 二、 1949 年——1966 年 | 第10-12页 |
| 三、 1966 年——1976 年 | 第12页 |
| 四、 1976 年——至今 | 第12-13页 |
| 第二节 中国电影音乐发展现状 | 第13-15页 |
| 一、 电影音乐多元时代的特点 | 第13-14页 |
| 二、 电影音乐多元时代的表现 | 第14-15页 |
| 第二章 赵季平电影音乐创作历程 | 第15-25页 |
| 第一节 关于赵季平 | 第15-17页 |
| 第二节 早期赵季平电影音乐创作风格评析 | 第17-22页 |
| 一、 《黄土地》所体现的陕北“信天游”风格 | 第17-19页 |
| 二、 唢呐奏响的《红高粱》 | 第19-21页 |
| 三、 赵季平早期电影音乐特点 | 第21-22页 |
| 第三节 近期赵季平电影音乐创作风格评析 | 第22-25页 |
| 一、 以京剧音乐为基本素材的《霸王别姬》 | 第22-23页 |
| 二、 中西合璧的《梅兰芳》 | 第23页 |
| 三、 民族乐器和交响乐成功结合的《炮打双灯》 | 第23-25页 |
| 四、 赵季平近期电影音乐特点 | 第25页 |
| 第三章 赵季平电影音乐风格研究 | 第25-32页 |
| 第一节 赵季平电影音乐不同时期风格的特征 | 第25-27页 |
| 第二节 不同音乐元素在赵季平作品中的呈现 | 第27-32页 |
| 一、 民族民间元素的呈现 | 第27-29页 |
| 二、 戏曲元素的呈现 | 第29-31页 |
| 三、 西方古典音乐元素的呈现 | 第31-32页 |
| 第四章 赵季平电影音乐对我国电影音乐创作风格的影响 | 第32-37页 |
| 第一节 弘扬民族传统音乐特点 | 第32-34页 |
| 第二节 电影音乐与电影叙事的完美契合 | 第34-35页 |
| 第三节 电影音乐元素的多样化 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |