| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-28页 |
| 第一章 久石让生平、创作及动画电影音乐概述 | 第15页 |
| 第一节 久石让生平与创作 | 第15-23页 |
| 第二节 动画电影音乐概述 | 第23-28页 |
| 一、动画电影音乐的发展历程及其作用简述 | 第24-25页 |
| 二、动画电影音乐的构成元素 | 第25-28页 |
| 第二章 调式调性 | 第28-49页 |
| 第一节 功能性与色彩性相结合的调性布局 | 第28-30页 |
| 第二节 灵活多变的调式素材 | 第30-38页 |
| 一、对于自然小调的偏爱 | 第31-33页 |
| 二、日本民族调式的引用 | 第33-35页 |
| 三、中古调式的运用 | 第35-36页 |
| 四、中国五声调式及自然大小调旋律骨干音的五声化处理 | 第36-38页 |
| 第三节 调性发展手法 | 第38-49页 |
| 一、多种调式交替丰富调式色彩 | 第38-41页 |
| 二、继承传统且个性化的转调手法 | 第41-46页 |
| 三、调性对置 | 第46-49页 |
| 第三章 和声技法 | 第49-91页 |
| 第一节 和弦材料 | 第49-67页 |
| 一、三度叠置和弦 | 第49-56页 |
| 二、复杂化的三度叠置和弦 | 第56-60页 |
| 三、非三度叠置和弦 | 第60-64页 |
| 四、复合和弦 | 第64-67页 |
| 第二节 和声进行 | 第67-78页 |
| 一、传统功能性进行保障音乐主题的可听性与大众认可度 | 第67-70页 |
| 二、反功能进行打破听众审美期待 | 第70-71页 |
| 三、二、三度关系和声进行与色彩性和弦对置手法 | 第71-73页 |
| 四、线性化和声思维的丰富展现 | 第73-78页 |
| 第三节 终止式 | 第78-86页 |
| 一、以变格半成进行收束全曲 | 第79-80页 |
| 二、终止处功能性进行的变体 | 第80-84页 |
| 三、终止处的意外进行 | 第84-86页 |
| 第四节 和声织体 | 第86-91页 |
| 一、和弦各音在织体中同时发响 | 第86-89页 |
| 二、和弦各音在织体中相继发响 | 第89-91页 |
| 第四章 分析和声在影片中的艺术功能 | 第91-101页 |
| 第一节 和声对于影片情节发展的推动 | 第91-94页 |
| 第二节 和声对于影片立体氛围的营造及时空文化背景的提示 | 第94-97页 |
| 第三节 和声对于影片细腻情感的宣泄 | 第97-101页 |
| 第五章 以皮尔斯指号论诠释和声技法与所指对象之间的联系 | 第101-105页 |
| 第一节 以图像式指号（icon）诠释和声与所指对象之间的联系 | 第101-103页 |
| 第二节 以象征式指号（symbol）诠释和声与所指对象之间的联系 | 第103-105页 |
| 第六章 审美价值及对中国动画电影音乐之启示 | 第105-108页 |
| 第一节 久石让动画电影音乐的审美价值 | 第105-106页 |
| 第二节 对中国动画电影音乐的启示 | 第106-108页 |
| 结语 | 第108-111页 |
| 后记 | 第111-112页 |
| 参考文献 | 第112-117页 |
| 附录 | 第117-119页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和作品目录及参加的学术活动 | 第119-120页 |
| 致谢 | 第120-121页 |
