蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、研究范围与研究对象 | 第9-11页 |
| 二、研究现状与田野调查 | 第11-15页 |
| 三、研究目的与研究意义 | 第15-16页 |
| 四、研究方法与章节安排 | 第16-18页 |
| 第一章 蒙古族题材歌剧的内涵特征与体载特征 | 第18-37页 |
| ·内涵特征：概念分析与本质分析 | 第18-33页 |
| ·概念分析 | 第18-24页 |
| ·本质分析 | 第24-33页 |
| ·体载特征：蒙古族题材歌剧的体裁 | 第33-37页 |
| ·小型歌剧 | 第34-35页 |
| ·民歌剧 | 第35页 |
| ·严肃歌剧 | 第35-37页 |
| 第二章 蒙古族题材歌剧及其音乐的萌芽与形成 | 第37-55页 |
| ·创演概况、演出团体与主要剧目 | 第38-45页 |
| ·蒙古族题材歌剧的创演概况 | 第38-44页 |
| ·蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 | 第44-45页 |
| ·蒙古族题材歌剧《血案》的创演及其音乐分析 | 第45-55页 |
| ·创作背景与故事梗概 | 第45-49页 |
| ·主要唱段与音乐的分析研究 | 第49-55页 |
| 第三章 蒙古族题材歌剧及其音乐的全新探索与尝试 | 第55-75页 |
| ·创演概况、演出团体与主要剧目 | 第56-62页 |
| ·蒙古族题材歌剧的创演概况 | 第56-59页 |
| ·蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 | 第59-62页 |
| ·两部蒙古族题材歌剧的创演及其音乐分析 | 第62-75页 |
| ·歌剧《达那巴拉》 | 第63-70页 |
| ·歌剧《扇子骨的秘密》 | 第70-75页 |
| 第四章 蒙古族题材歌剧及其音乐的多元融合与发展 | 第75-98页 |
| ·创演概况、演出团体与主要剧目 | 第75-84页 |
| ·蒙古族题材歌剧的创演概况 | 第76-80页 |
| ·蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 | 第80-84页 |
| ·两部蒙古族题材歌剧的创演及其音乐分析 | 第84-98页 |
| ·歌剧《草原曙光》 | 第85-93页 |
| ·歌剧《莉玛》 | 第93-98页 |
| 第五章 蒙古族题材歌剧及其音乐的反思与展望 | 第98-118页 |
| ·创演概况、演出团体与主要剧目 | 第98-102页 |
| ·蒙古族题材歌剧的创演概况 | 第98-99页 |
| ·蒙古族题材歌剧主要创演团体与剧目 | 第99-102页 |
| ·歌剧《满都海斯琴》的创演及其音乐分析 | 第102-118页 |
| ·创作背景与故事梗概 | 第102-103页 |
| ·音乐分析与研究 | 第103-118页 |
| 结语 | 第118-122页 |
| 附录1 | 第122-124页 |
| 附录2 | 第124-126页 |
| 参考文献 | 第126-130页 |
| 致谢 | 第130页 |
