影视音乐的存在形式及其美学价值
| 目录 | 第1-7页 |
| 中文摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 第一节 选题的理由 | 第11-12页 |
| 第二节 选题的意义 | 第12页 |
| 第三节 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第12-13页 |
| 第四节 论文研究计划 | 第13-14页 |
| 一、研究目标 | 第13页 |
| 二、研究内容 | 第13-14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 第五节 重点、难点和创新之处 | 第14-15页 |
| 第二章 影视音乐存在形式的概述 | 第15-19页 |
| 第一节 影视音乐存在形式的界定 | 第15-16页 |
| 第二节 影视音乐存在形式的发展 | 第16-19页 |
| 第三章 影视音乐的分类 | 第19-50页 |
| 第一节 影视歌曲 | 第19-35页 |
| 一、主题歌曲 | 第19-33页 |
| 二、场景歌曲 | 第33-35页 |
| 第二节 影视乐曲 | 第35-48页 |
| 一、主题乐曲 | 第35-45页 |
| 二、场景乐曲 | 第45-48页 |
| 第三节 歌曲与乐曲的融合 | 第48-50页 |
| 一、歌曲转化乐曲 | 第48-49页 |
| 二、乐曲转化歌曲 | 第49-50页 |
| 第四章 影视音乐存在形式的分类分析 | 第50-66页 |
| 第一节 结构类型 | 第50-52页 |
| 一、框架式结构 | 第50-51页 |
| 二、点描式结构 | 第51-52页 |
| 三、综合性结构 | 第52页 |
| 第二节 表现形式 | 第52-62页 |
| 一、主观音乐 | 第52-56页 |
| 二、客观音乐 | 第56-60页 |
| 三、主观音乐和客观音乐间的转化和配合 | 第60-62页 |
| 第三节 运作方式 | 第62-66页 |
| 一、音画同位 | 第62页 |
| 二、音画对立 | 第62-64页 |
| 三、音画并列 | 第64-66页 |
| 第五章 影视音乐的功能及其美学形态 | 第66-87页 |
| 第一节 影视音乐的元素 | 第66页 |
| 第二节 影视音乐的功能 | 第66-82页 |
| 一、影视音乐中旋律的造型性功能 | 第67-70页 |
| 二、影视音乐中节奏的协调性功能 | 第70-71页 |
| 三、影视音乐中和声的色彩性功能 | 第71-73页 |
| 四、影视音乐中调式的规定性功能 | 第73-76页 |
| 五、其他音乐元素的功能 | 第76-80页 |
| 六、影视音乐对其他声音元素的替代性功能 | 第80-82页 |
| 第三节 影视音乐的美学形态 | 第82-87页 |
| 一、优美 | 第82-84页 |
| 二、壮美 | 第84页 |
| 三、崇高美 | 第84页 |
| 四、悲剧美 | 第84-85页 |
| 五、喜剧美 | 第85页 |
| 六、荒诞美 | 第85-87页 |
| 结语 | 第87-88页 |
| 注释 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
