| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 莫扎特简介 | 第8-9页 |
| （一） 生平 | 第8页 |
| （二） 艺术成就 | 第8-9页 |
| 第二节 关于《费加罗婚礼》 | 第9-11页 |
| （一） 意大利喜歌剧简介 | 第9-10页 |
| （二） 《费加罗婚礼》简介 | 第10-11页 |
| 第一章 莫扎特《费加罗的婚礼》歌剧中女高音咏叹调的艺术价值 | 第11-14页 |
| 第一节 声乐演唱价值 | 第11-12页 |
| 第二节 艺术审美价 | 第12-13页 |
| 第三节 声乐教育价值值 | 第13-14页 |
| 第二章 《费加的罗婚礼》中女高音咏叹调的音乐创作特征分析 | 第14-22页 |
| 第一节 旋律特征 | 第14-16页 |
| 第二节 曲式特征 | 第16-19页 |
| 第三节 和声与伴奏特征 | 第19-22页 |
| 第三章 《费加的罗婚礼》中女高音咏叹调在角色塑造中的重要支撑作用 | 第22-30页 |
| 第一节 苏珊娜与《美妙的时刻即将来临》 | 第22-25页 |
| 一 旋律与歌词方面 | 第22-23页 |
| 二 曲式与和声 | 第23-25页 |
| 三 伴奏的精细构思 | 第25页 |
| 第二节 伯爵夫人与《求爱神给我安慰》 | 第25-30页 |
| 一 旋律与歌词方面 | 第25-26页 |
| 二 曲式与和声 | 第26-28页 |
| 三 伴奏的精细构思 | 第28-30页 |
| 第四章 不同歌剧名家在《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格探究 | 第30-34页 |
| 第一节 莫扎特式的女高音咏叹调的演唱风格 | 第30-31页 |
| 一 对声音的掌控 | 第30页 |
| 二 对情感的注入 | 第30-31页 |
| 三 对呼吸的控制 | 第31页 |
| 第二节 不同版本《费加罗的婚礼》女高音咏叹调演唱风格比较 | 第31-34页 |
| 一 苏珊娜的不同版本 | 第31-32页 |
| 二 伯爵夫人的不同版本 | 第32页 |
| 三 凯鲁比诺的不同版本 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献与期刊 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38页 |
