扬剧音乐研究--探索扬剧音乐戏剧性特征
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一章 戏曲音乐的戏剧性审美特征 | 第18-40页 |
| 第一节 冲突是戏剧的本质特征 | 第20-27页 |
| 一、戏剧性的内涵 | 第20-23页 |
| 二、冲突是戏曲的本质特征 | 第23-27页 |
| 第二节 戏曲唱腔的情与味 | 第27-40页 |
| 一、戏曲以唱为主形式的形成 | 第27-29页 |
| 二、戏曲唱腔之韵味 | 第29-40页 |
| 第二章 扬剧常用唱腔曲牌的戏剧性表现 | 第40-71页 |
| 第一节 叙事性唱腔曲牌 | 第44-53页 |
| 一、[梳妆台] | 第45-48页 |
| 二、[滚板] | 第48-50页 |
| 三、[数板] | 第50-51页 |
| 四、[大陆板] | 第51-52页 |
| 五、[哭小郎] | 第52-53页 |
| 第二节 抒情性唱腔曲牌 | 第53-63页 |
| 一、[梳妆台] | 第54-55页 |
| 二、[剪剪花] | 第55-57页 |
| 三、[跌断桥] | 第57-59页 |
| 四、[银纽丝] | 第59-60页 |
| 五、[汉调] | 第60-62页 |
| 六、（哭小郎） | 第62-63页 |
| 第三节 戏剧性唱腔曲牌 | 第63-71页 |
| 一、[导板] | 第64-65页 |
| 二、[摇板] | 第65-66页 |
| 三、[散板] | 第66-68页 |
| 四、[流水板] | 第68-71页 |
| 第三章 扬剧音乐创造戏剧性的手法 | 第71-109页 |
| 第一节 曲牌联套 | 第71-76页 |
| 一、单曲体 | 第71-73页 |
| 二、连缀体 | 第73-76页 |
| 三、联套体 | 第76-82页 |
| 第二节 板式变化 | 第82-89页 |
| 一、扩板 | 第82-87页 |
| 二、缩板 | 第87页 |
| 三、堆字与穿板、穿眼 | 第87-89页 |
| 第三节 行当唱法 | 第89-93页 |
| 一、生行 | 第89-91页 |
| 二、旦行 | 第91页 |
| 三、净行 | 第91-92页 |
| 四、丑行 | 第92-93页 |
| 第四节 唱念形式 | 第93-101页 |
| 一、演唱形式 | 第93-99页 |
| 二、念白 | 第99-101页 |
| 第五节 文武场音乐 | 第101-109页 |
| 一、文场音乐 | 第101-105页 |
| 二、武场音乐 | 第105-109页 |
| 第四章 扬剧流派唱腔的戏剧性 | 第109-169页 |
| 第一节 质朴清新、刚劲恢宏的高派唱腔 | 第110-136页 |
| 第二节 委婉深沉、柔中带刚的金派唱腔 | 第136-148页 |
| 第三节 清澈精巧、流丽秀美的华派唱腔 | 第148-153页 |
| 第四节 质朴醇厚、柔美绵甜的李派唱腔 | 第153-169页 |
| 第五章 扬剧音乐戏剧性的审美阐释 | 第169-176页 |
| 第一节 博大精深的扬州文化 | 第169-171页 |
| 第二节 个性鲜明的扬剧音乐审美特质 | 第171-176页 |
| 一、民间艺术的朴素美 | 第171-172页 |
| 二、浓郁的扬州地方特色 | 第172-173页 |
| 三、兼容并包下的融汇创新 | 第173-174页 |
| 四、细腻柔美兼及豪迈奔放 | 第174-176页 |
| 结论 | 第176-177页 |
| 参考文献 | 第177-186页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第186-187页 |
| 致谢 | 第187页 |
