| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 赵季平影视音乐创作概况 | 第10-16页 |
| 第一节 赵季平影视音乐创作发展概况 | 第10-13页 |
| 一、赵季平影视音乐创作初期 | 第10-11页 |
| 二、九十年代后赵季平创作风格的变化 | 第11-12页 |
| 三、二十一世纪以后创作水平的新境界 | 第12-13页 |
| 第二节 赵季平民族音乐元素的形成 | 第13-16页 |
| 一、源于深厚的民族文化底蕴 | 第13-14页 |
| 二、热爱音乐热爱民族的艺术灵魂 | 第14-15页 |
| 三、民族心理和民族风貌的展现 | 第15-16页 |
| 第二章 赵季平影视歌曲创作的风格特征 | 第16-22页 |
| 第一节 扎根传统文化，民族风格与时俱进 | 第16-17页 |
| 一、深厚的中国古老文化传统 | 第16页 |
| 二、浓郁的民族音乐风格 | 第16-17页 |
| 第二节 音乐定位上风格独特“求新、求变” | 第17-19页 |
| 一、在乐器配置上“求新、求变” | 第17页 |
| 二、歌词与音乐相互融合的“求新、求变” | 第17-19页 |
| 第三节 传统乐器大量使用与传统戏曲元素巧妙结合 | 第19-22页 |
| 一、民间传统乐器大量使用 | 第19页 |
| 二、演奏中传统戏曲元素巧妙运用 | 第19-22页 |
| 第三章 赵季平影视歌曲分析及演唱的艺术处理 | 第22-41页 |
| 第一节 地方色彩浓郁的电影《黄土地》音乐的传统应用 | 第22-25页 |
| 一、主题曲《女儿歌》的创作背景 | 第22页 |
| 二、主题曲《女儿歌》音乐特征分析 | 第22-23页 |
| 三.、主题曲《女儿歌》演唱特点 | 第23-25页 |
| 第二节 民族传统元素在影片《红高粱》音乐中的崭新应用 | 第25-32页 |
| 一、主题曲《妹妹你大胆地往前走》的音乐分析 | 第25-28页 |
| 二、《酒神曲》的音乐特征分析 | 第28-30页 |
| 三、片尾曲《九儿》民族音乐特征 | 第30-32页 |
| 第三节 民族与时尚结合的影视歌曲《远情》在电影《乔家大院》中妙用 | 第32-38页 |
| 一、《远情》鲜明准确的音乐主题 | 第34-35页 |
| 二、主题曲《远情》的音乐艺术处理手法 | 第35-36页 |
| 三、主题曲《远情》的演唱特点 | 第36-38页 |
| 第四节 赵季平民族音乐元素在影片中的价值 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
