| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1、雷振邦生平及影视歌曲作品概况 | 第9-15页 |
| 1.1 作曲家雷振邦 | 第9-10页 |
| 1.2 雷振邦影视歌曲作品介绍 | 第10-12页 |
| 1.3 雷振邦影视歌曲的创作之路 | 第12-15页 |
| 2、雷振邦影视歌曲的艺术特征 | 第15-20页 |
| 2.1 取材民间,民族特色元素巧妙介入 | 第15-17页 |
| 2.2 民族乐器的大量运用 | 第17-18页 |
| 2.3 多种手法的巧妙运用 | 第18-20页 |
| 3、雷振邦影视歌曲分析及演唱艺术处理 | 第20-31页 |
| 3.1 新疆塔吉克民歌风格的影视歌曲——《花儿为什么这样红》 | 第20-24页 |
| 3.1.1 《花儿为什么这样红》的创作背景 | 第20-21页 |
| 3.1.2 《花儿为什么这样红》的音乐分析 | 第21-23页 |
| 3.1.3 《花儿为什么这样红》的演唱特点 | 第23-24页 |
| 3.2 广西壮族地区山歌特色的影视歌曲——《只有山歌敬亲人》 | 第24-28页 |
| 3.2.1 《只有山歌敬亲人》的创作背景 | 第24-26页 |
| 3.2.2 《只有山歌敬亲人》的音乐分析 | 第26-27页 |
| 3.2.3 《只有山歌敬亲人》的演唱特点 | 第27-28页 |
| 3.3 云南拉祜族民俗风情的影视歌曲——《婚誓》 | 第28-31页 |
| 3.3.1《婚誓》的创作背景 | 第28-29页 |
| 3.3.2 《婚誓》的音乐分析 | 第29-30页 |
| 3.3.3 主题曲《婚誓》的演唱特点 | 第30-31页 |
| 4、雷振邦影视歌曲对于当代影视歌曲创作的影响 | 第31-41页 |
| 4.1 深入民间 | 第32-34页 |
| 4.2 洋为中用 | 第34-35页 |
| 4.3 品誉当今 | 第35-37页 |
| 4.4 香泽后世 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |