| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 “二人台”界定与概述 | 第8-9页 |
| 1.2 河曲“二人台”研究现状 | 第9-12页 |
| 2 河曲“二人台”歌唱艺术特征 | 第12-18页 |
| 2.1 河曲“二人台”的音乐与语言 | 第12-13页 |
| 2.2 河曲“二人台”剧本特色 | 第13-14页 |
| 2.3 河曲“二人台”表演形式的演变 | 第14-15页 |
| 2.4 河曲“二人台”表演中的丰富性 | 第15-18页 |
| 3 河曲“二人台”演唱方法剖析 | 第18-52页 |
| 3.1 润腔润色 | 第18-32页 |
| 3.2 运腔技巧 | 第32-39页 |
| 3.3 咬字发音规律 | 第39-43页 |
| 3.4 变“死”为“活” | 第43-52页 |
| 4 河曲“二人台”的发展与传承 | 第52-56页 |
| 4.1 河曲“二人台”发展中的问题 | 第52-53页 |
| 4.2 晋陕冀蒙地区“二人台”的融合与交流 | 第53页 |
| 4.3 内蒙“二人台”发展优势 | 第53-55页 |
| 4.4 河曲“二人台”的传承 | 第55-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-76页 |
| 在学期间的研究成果 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |