河津小花戏的传承方式与音乐特色探究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 目的和意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 目的 | 第8-9页 |
| 1.1.2 意义 | 第9页 |
| 1.2 学术动态 | 第9-11页 |
| 1.3 研究方法与步骤 | 第11-14页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.3.2 课题研究的步骤 | 第12-14页 |
| 2 概述 | 第14-18页 |
| 2.1 河津小花戏名称的来由 | 第14-15页 |
| 2.2 河津小花戏的发展历史 | 第15-18页 |
| 3 传承与传播 | 第18-28页 |
| 3.1 传承方式 | 第18-22页 |
| 3.1.1 一般性传承 | 第18-19页 |
| 3.1.2 河津小花戏的传承 | 第19-22页 |
| 3.2 传播特色 | 第22-26页 |
| 3.2.1 演出流程 | 第22-23页 |
| 3.2.2 舞台表演 | 第23-26页 |
| 3.3 小结 | 第26-28页 |
| 4 艺术特征 | 第28-74页 |
| 4.1 曲牌特征 | 第28-33页 |
| 4.2 曲牌音乐个案分析 | 第33-64页 |
| 4.2.1 《偷瓜》 | 第34-35页 |
| 4.2.2 《对花》 | 第35-36页 |
| 4.2.3 《骂鸡》 | 第36-41页 |
| 4.2.4 《研磨》 | 第41-44页 |
| 4.2.5 《自本熬活》 | 第44-45页 |
| 4.2.6 《卖黄瓜》 | 第45-47页 |
| 4.2.7 《探亲》 | 第47-48页 |
| 4.2.8 《骗银匠》 | 第48-51页 |
| 4.2.9 《钉缸》 | 第51-52页 |
| 4.2.10 《掐蒜苔》 | 第52-54页 |
| 4.2.11 《吃酸枣》 | 第54-56页 |
| 4.2.12 《兰桥会》 | 第56-57页 |
| 4.2.13 《大观灯》 | 第57-59页 |
| 4.2.14 《卖绒线》 | 第59-64页 |
| 4.3 伴奏乐器 | 第64-69页 |
| 4.4 河津小花戏唱词中所反映的民俗特征 | 第69-72页 |
| 4.5 河津小花戏音乐所反映的地方特性 | 第72-74页 |
| 5 结语：河津小花戏的传承价值 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 附录A | 第78-90页 |
| 附录B | 第90-94页 |
| 附录C | 第94-96页 |
| 附录D | 第96-100页 |
| 附录E | 第100-108页 |
| 在学期间的研究成果 | 第108-110页 |
| 致谢 | 第110页 |
