吉尔达的戏剧性
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 一、选题背景与意义 | 第11-12页 |
| 二、研究内容及方法 | 第12-13页 |
| 三、文献综述 | 第13-21页 |
| 第一章 歌剧的戏剧性 | 第21-24页 |
| 第一节 戏剧性的概念及特征 | 第21-22页 |
| 一、戏剧性的定义 | 第21页 |
| 二、音乐的戏剧性 | 第21-22页 |
| 三、歌剧的戏剧性 | 第22页 |
| 第二节 吉尔达的戏剧性特征 | 第22-24页 |
| 第二章 吉尔达的创作意图 | 第24-32页 |
| 第一节 时代背景 | 第24-26页 |
| 一、宫廷小丑 | 第24-25页 |
| 二、弗朗索瓦一世 | 第25页 |
| 三、特列布莱 | 第25-26页 |
| 第二节 雨果的亲身经历 | 第26-28页 |
| 一、严厉父亲与矛盾心理 | 第26-27页 |
| 二、贵族学院与奇异人物 | 第27页 |
| 三、青梅竹马与挚亲友人 | 第27-28页 |
| 第三节 威尔第的创作灵感 | 第28-32页 |
| 一、音乐天赋与善于思考 | 第28-29页 |
| 二、学习艰苦与勤奋认真 | 第29页 |
| 三、工作辛劳与机械服从 | 第29-30页 |
| 四、命运苦涩与金色翅膀 | 第30页 |
| 五、旋律线条与赋予个性 | 第30页 |
| 六、厚积薄发与一气呵成 | 第30-32页 |
| 第三章 吉尔达的戏剧冲突 | 第32-37页 |
| 第一节 吉尔达的纯洁美丽令人怜爱 | 第32-34页 |
| 一、吉尔达是父亲利哥莱托的掌上明珠 | 第32-33页 |
| 二、吉尔达是公爵曼图亚一见钟情的心上人 | 第33-34页 |
| 第二节 吉尔达的天真稚嫩遭人玩弄 | 第34-35页 |
| 一、吉尔达被廷臣绑架 | 第34页 |
| 二、吉尔达被公爵侮辱 | 第34-35页 |
| 第三节 吉尔达的执着善良替人受死 | 第35-37页 |
| 一、吉尔达恳求父亲饶恕公爵 | 第35页 |
| 二、吉尔达为公爵做了替死鬼 | 第35-37页 |
| 第四章 吉尔达音乐张力的戏剧性功能 | 第37-64页 |
| 第一节 开门见山与暗藏玄机 | 第37-40页 |
| 一、序曲 | 第37-39页 |
| 二、蒙特罗内伯爵的“诅咒” | 第39-40页 |
| 第二节 纯洁美丽与清脆甜美 | 第40-50页 |
| 一、父女二重唱1 | 第40-45页 |
| 二、公爵二重唱 | 第45-47页 |
| 三、《亲爱的名字》 | 第47-50页 |
| 第三节 羞涩恐惧与沉重激烈 | 第50-55页 |
| 第四节 伤心失望与沧桑憔悴 | 第55-58页 |
| 第五节 执着善良与铿锵有力 | 第58-60页 |
| 第六节 宽恕安详与空灵柔和 | 第60-64页 |
| 第五章 吉尔达的演绎再现 | 第64-78页 |
| 第一节 歌唱家对吉尔达戏剧性的诠释 | 第64-73页 |
| 一、卡拉斯 | 第64-68页 |
| 二、格鲁贝洛娃 | 第68-73页 |
| 第二节 声乐学习者对吉尔达戏剧性的演绎练习 | 第73-78页 |
| 一、《亲爱的名字》 | 第73-75页 |
| 二、《每逢那节日来临》 | 第75-76页 |
| 三、冲突性四重唱 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 个人简历 | 第83-84页 |
| 在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第84页 |
