| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、论文选题的缘由 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状和趋势 | 第9-11页 |
| 三、研究方法和内容 | 第11-12页 |
| 第一章 关于音乐剧以及《我，堂吉诃德》的剧本构成 | 第12-21页 |
| 第一节 关于音乐剧 | 第12-14页 |
| 一、音乐剧的发展 | 第12-13页 |
| 二、音乐剧的定义和分类 | 第13-14页 |
| 第二节 音乐剧《我，堂吉诃德》的剧本构成 | 第14-21页 |
| 一、关于原著小说《堂吉诃德》 | 第14-16页 |
| 二、音乐剧《我，堂吉诃德》的剧本构成 | 第16-20页 |
| 三、剧本的语言特色 | 第20-21页 |
| 第二章 音乐剧《我，堂吉诃德》主要人物的戏剧形象分析 | 第21-26页 |
| 第一节 主要人物的原始形象 | 第21-22页 |
| 一、堂吉诃德（Don Quixote）的原始形象 | 第21-22页 |
| 二、阿尔东扎（Aldonza）的原始形象 | 第22页 |
| 第二节 戏剧冲突中人物原始形象的异变 | 第22-26页 |
| 一、冲突的开始——误认厨娘当公主 | 第22-23页 |
| 二、冲突的发展——追寻不可能的梦 | 第23-24页 |
| 三、冲突的进一步激化——阿尔东扎遭受凌辱 | 第24-25页 |
| 四、冲突的高潮——堂吉诃德之死 | 第25-26页 |
| 第三章 音乐剧《我，堂吉诃德》主要人物的音乐形象分析 | 第26-59页 |
| 第一节 堂吉诃德（Don Quixote）的主要唱段分析 | 第27-41页 |
| 一、《Golden Helmet Of Mambrino》的音乐本体与演唱分析 | 第27-34页 |
| 二、《The Quest》（《The Impossible Dream》）的音乐本体与演唱分析 | 第34-41页 |
| 第二节 阿尔东扎（Aldonza）的主要唱段分析 | 第41-59页 |
| 一、《It’sAll The Same》的音乐本体与演唱分析 | 第41-51页 |
| 二、《Aldonza》的音乐本体与演唱分析 | 第51-59页 |
| 第四章 音乐剧《我，堂吉诃德》演员再创作的启示 | 第59-61页 |
| 第一节 从人物中提炼内涵 | 第59-60页 |
| 第二节 声乐技巧与人物情感相结合 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 注释 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
