| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-10页 |
| 一、 研究现状 | 第6-7页 |
| 二、 选题意义 | 第7-9页 |
| 三、 研究特色 | 第9页 |
| 四、 主要研究内容 | 第9-10页 |
| 第二章 普契尼歌剧创作与真实主义歌剧 | 第10-16页 |
| 第一节 真实主义歌剧的社会背景及形成原因 | 第10-11页 |
| 一、 真实主义起源及特点 | 第10页 |
| 二、 真实主义歌剧及代表人物 | 第10-11页 |
| 第二节 真实主义巨匠——普契尼 | 第11-16页 |
| 一、 普契尼歌剧创作的几个时期及成就 | 第11-16页 |
| 第三章 普契尼女高音咏叹调的艺术特征 | 第16-28页 |
| 第一节 普契尼歌剧女高音咏叹的题材特征 | 第16-17页 |
| 一、 歌剧的题材特征：擅长于女性悲剧创作 | 第16-17页 |
| 第二节 普契尼女高音咏叹的音乐基本要素 | 第17-28页 |
| 一、 两首女高音咏叹调基本介绍 | 第17-18页 |
| 二、 普契尼女高音咏叹的音乐基本要素 | 第18-28页 |
| 第四章 普契尼两首女高音咏叹调的演唱处理 | 第28-50页 |
| 第一节 《为艺术,为爱情》的演唱处理 | 第28-33页 |
| 一、 《托斯卡》歌剧简介 | 第28页 |
| 二、 《为艺术,为爱情》的演唱处理 | 第28-33页 |
| 第二节 《晴朗的一天》演唱处理 | 第33-41页 |
| 一、 《蝴蝶夫人》歌剧简介 | 第33-34页 |
| 二、 《晴朗的一天》的演唱处理 | 第34-41页 |
| 第三节 卡拉斯和苔巴尔蒂演唱版本的比较 | 第41-50页 |
| 一、 玛利亚·卡拉斯 | 第41-42页 |
| 二、 雷塞娜·苔巴尔蒂 | 第42-43页 |
| 三、 卡拉斯和苔巴尔蒂演唱《为艺术,为爱情》的比较 | 第43-46页 |
| 四、 卡拉斯和苔巴尔蒂演唱《晴朗的一天》的比较 | 第46-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56页 |