| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、 课题来源、选题依据、背景介绍、课题研究目的、理论意义 | 第8-11页 |
| 二、 研究现状 | 第11-12页 |
| 三、 研究内容 | 第12-13页 |
| 第一章 威尔第与十九世纪意大利歌剧 | 第13-22页 |
| 第一节 意大利歌剧传统 | 第13-15页 |
| 第二节 从传统走向个人风格：威尔第的歌剧创作 | 第15-18页 |
| 第三节 十九世纪意大利独立浪潮与歌剧《麦克白》的版本问题 | 第18-22页 |
| 第二章 莎士比亚《麦克白》：多维视野下的文学文本“变形记” | 第22-40页 |
| 第一节 苏格兰与麦克白的历史传说 | 第22-24页 |
| 第二节 从历史到戏剧：麦克白的第一次“变形记” | 第24-27页 |
| 第三节 从戏剧到歌剧：麦克白的第二次“变形记” | 第27-30页 |
| 第四节 歌剧《麦克白》脚本对莎士比亚原作的改动 | 第30-40页 |
| 第三章 威尔第的创造性改编：歌剧《麦克白》的音乐-戏剧探微 | 第40-69页 |
| 第一节 女巫-麦克白-夫人的调性布局 | 第40-51页 |
| （一）威尔第对女巫形象的音乐塑造 | 第40-42页 |
| （二）威尔第对麦克白夫人的音乐刻画 | 第42-45页 |
| （三）威尔第对麦克白的音乐塑造 | 第45-51页 |
| 第二节 歌剧《麦克白》音乐文本的戏剧结构：以女巫预言和敲门声为例 | 第51-59页 |
| （一）女巫两次预言的音乐比较 | 第51-54页 |
| （二）葬礼场景和梦游场景的敲门声 | 第54-59页 |
| 第三节 麦克白灭亡的音乐重构：以从《梦游场景》到麦克白之死为例 | 第59-69页 |
| （一）《梦游场景》 | 第59-63页 |
| （二）麦克白被杀 | 第63-66页 |
| （三）第五幕终场合唱 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附录 1 叩访苏格兰现存《麦克白》周边古迹 | 第76-82页 |
| 附录 2 威尔第对麦克白夫人的重塑 | 第82-84页 |
| 附录 3 歌剧《麦克白》1847 年、1865 年版本对比 | 第84-95页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第95页 |
