瓦格纳乐剧思想研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 导论 | 第8-13页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第8页 |
| 二、研究历史与现状 | 第8-11页 |
| (一) 国外有关瓦格纳乐剧思想研究的历史回顾 | 第9-10页 |
| (二) 国内有关瓦格纳乐剧思想研究的研究状况 | 第10-11页 |
| 三、研究思路与章节安排 | 第11-13页 |
| 第一章 瓦格纳的浪漫主义时代 | 第13-29页 |
| 第一节 政治·文化·思想 | 第13-17页 |
| 一、政治环境作为背景 | 第13-14页 |
| 二、文化与哲学作为启迪 | 第14-16页 |
| 三、“伟大的三人小组” | 第16-17页 |
| 第二节 年代·著述·思想——瓦格纳乐剧形成过程 | 第17-29页 |
| 一、青年时期(1834-1839) | 第18-20页 |
| 二、巴黎年间(1839-1842) | 第20-21页 |
| 三、革命年代(1842-1848) | 第21-23页 |
| 四、苏黎世时期(1849-1864) | 第23-25页 |
| 五、晚年时期(1864-1883) | 第25-29页 |
| 第二章 瓦格纳对当代歌剧的批判 | 第29-46页 |
| 第一节 瓦格纳对同时代作曲家的“批判” | 第30-37页 |
| 一、贝多芬 | 第30-31页 |
| 二、海顿、莫扎特 | 第31-32页 |
| 三、韦伯 | 第32-34页 |
| 四、罗西尼 | 第34-35页 |
| 五、梅耶贝尔 | 第35-37页 |
| 第二节 批判背后的民族精神 | 第37-43页 |
| 一、德意志民族精神的文化传承 | 第37-39页 |
| 二、瓦格纳所理解的德意志民族优越性 | 第39-43页 |
| 第三节 批判背后的交响性 | 第43-46页 |
| 一、对传统意义上的交响乐的继承 | 第43-44页 |
| 二、瓦格纳所定义的交响乐 | 第44-46页 |
| 第三章 整体艺术的交响性体现 | 第46-73页 |
| 第一节 希腊理想与浪漫主义的交响 | 第46-53页 |
| 一、瓦格纳的希腊理想 | 第46-50页 |
| 二、希腊理想与浪漫主义时期的契合 | 第50-53页 |
| 第二节 音乐与戏剧的交响 | 第53-73页 |
| 一、瓦格纳对当代歌剧中音乐与戏剧关系的认识 | 第54-55页 |
| 二、瓦格纳戏剧理论中音乐与戏剧关系的界定 | 第55-57页 |
| 三、作为艺术目的的戏剧 | 第57-59页 |
| (一) 戏剧性的诗歌艺术 | 第57-59页 |
| (二) 剧院场景安排 | 第59页 |
| 四、作为艺术手段的音乐 | 第59-73页 |
| (一) 歌剧演唱 | 第60-64页 |
| 1、咏叙调与宣叙调的结合 | 第60-63页 |
| 2、无终旋律 | 第63-64页 |
| (二) 管弦乐队 | 第64-73页 |
| 1、音乐与戏剧的载体 | 第65页 |
| 2、对管弦乐编制的扩大 | 第65-67页 |
| 3、与主导动机结合,渲染戏剧气氛 | 第67-71页 |
| 4、承担合唱队的作用 | 第71-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 一、中文参考文献(以时间为序) | 第75-77页 |
| 二、英文参考文献 | 第77-78页 |
| 后记 | 第78页 |
