| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-31页 |
| 一 研究库特·魏尔歌剧《马哈哥尼城的兴衰》的缘由与视角 | 第11-14页 |
| 二 库特·魏尔在20世纪的定位 | 第14-16页 |
| 三 《马哈哥尼》创作的历史回顾 | 第16-26页 |
| 四 “马哈哥尼”名称的由来 | 第26-28页 |
| 五 歌剧的思想涵义 | 第28-31页 |
| 第一章 “间离性”的阐述 | 第31-42页 |
| 第一节 “间离效果”是叙述体戏剧的核心 | 第31-36页 |
| 一 “叙述体戏剧”的提出 | 第31-33页 |
| 二 “间离”的定义 | 第33-36页 |
| 第二节 《马哈哥尼》中“间离性”的表现特征 | 第36-42页 |
| 一 编剧上的“间离性”特征 | 第36-37页 |
| 二 表演艺术上的“间离性”特征 | 第37-40页 |
| 三 音乐上的“间离性”对要求 | 第40-42页 |
| 第二章 《马哈哥尼》音乐的“间离性”表现 | 第42-65页 |
| 第一节 情绪分离的两种形态 | 第42-46页 |
| 一 音乐情绪与场景情绪的分离 | 第43-45页 |
| 二 声乐情绪与伴奏情绪的分离 | 第45-46页 |
| 第二节 音乐的嘲讽性 | 第46-51页 |
| 一 嘲讽性的音乐曲调 | 第47-48页 |
| 二 嘲讽性的音乐拼贴 | 第48-50页 |
| 三 嘲讽性吟诵 | 第50-51页 |
| 第三节 音乐的叙事性 | 第51-56页 |
| 一 叙事性宣叙调 | 第51-54页 |
| 二 叙事性配乐 | 第54-56页 |
| 第四节 音乐的动作性 | 第56-61页 |
| 一 与舞曲节奏相配合的动作 | 第56-57页 |
| 二 与敲击性节奏相配合的动作 | 第57-60页 |
| 三 与抒情性重唱相配合的动作 | 第60-61页 |
| 第五节 音乐与歌剧其它手段相独立 | 第61-63页 |
| 一 歌曲的独立性 | 第62-63页 |
| 二 一个舞台的多个表演区 | 第63页 |
| 第六节 小结 | 第63-65页 |
| 第三章 《马哈哥尼》音乐中的“间离性”思想 | 第65-76页 |
| 一 音乐的“反心理”效果 | 第65-67页 |
| 二 音乐的批判效果 | 第67-68页 |
| 三 音乐的叙述效果 | 第68-71页 |
| 四 音乐的动作效果 | 第71-73页 |
| 五 反瓦格纳的“整体艺术”效果 | 第73-74页 |
| 六 小结 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 附录一 剧情·人物 | 第79-82页 |
| 附录二 库特·魏尔的生平简介 | 第82-86页 |
| 附录三 库特·魏尔的主要作品年表 | 第86-88页 |
| 附录四 《马哈哥尼歌曲剧》和《马哈哥尼城的兴哀》的版本比较 | 第88-90页 |
| 附录五 《马哈哥尼城的兴衰》演出情况 | 第90-91页 |
| 附录六 魏尔与布莱希特合作的作品列表 | 第91-92页 |
| 附录七 参考书目 | 第92-93页 |