蒙特威尔第歌剧《波佩阿的加冕》研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 第一章 概述 | 第12-22页 |
| 第一节 蒙特威尔第和他的歌剧 | 第12-16页 |
| 一、生平 | 第12-13页 |
| 二、歌剧创作 | 第13-16页 |
| 第二节 《波佩阿的加冕》概况 | 第16-22页 |
| 一、公众歌剧院的建立 | 第16-17页 |
| 二、脚本和故事梗概 | 第17-19页 |
| 三、乐谱及演出概况 | 第19-22页 |
| 第二章 主要角色 | 第22-82页 |
| 第一节 波佩阿 | 第22-33页 |
| 第二节 尼禄 | 第33-40页 |
| 第三节 奥托与奥塔维亚 | 第40-66页 |
| 一、奥托 | 第40-50页 |
| 二、德鲁席拉 | 第50-66页 |
| 第四节 奥塔维亚和塞内卡 | 第66-82页 |
| 一、奥塔维亚 | 第66-75页 |
| 二、塞内卡 | 第75-82页 |
| 第三章 其他人物 | 第82-87页 |
| 第一节 阿纳尔塔与奥塔维亚奶妈 | 第82-84页 |
| 一、阿纳尔塔 | 第82-83页 |
| 二、奥塔维亚奶妈 | 第83-84页 |
| 第二节 侍童与爱神 | 第84-85页 |
| 一、侍童 | 第84页 |
| 二、爱神 | 第84-85页 |
| 第三节 其他人物 | 第85-87页 |
| 第四章 动作 | 第87-97页 |
| 第一节 主线 | 第87-91页 |
| 第二节 副线1 | 第91-94页 |
| 第三节 副线2 | 第94-97页 |
| 第五章 音乐 | 第97-156页 |
| 第一节 宣叙与咏叹 | 第97-125页 |
| 一、宣叙性 | 第97-105页 |
| 二、咏叹性 | 第105-119页 |
| 三、宣叙与咏叹的连接转换 | 第119-125页 |
| 第二节 重唱与合唱 | 第125-142页 |
| 一、戏剧情境 | 第125-134页 |
| 二、结构 | 第134-142页 |
| 第三节 器乐段 | 第142-154页 |
| 一、织体 | 第142-148页 |
| 二、结构 | 第148-154页 |
| 第四节 调性 | 第154-156页 |
| 第六章 场景 | 第156-207页 |
| 第一节 劝说 | 第156-164页 |
| 一、阿纳尔塔与波佩阿 | 第156-160页 |
| 二、奶妈与奥塔维亚 | 第160-163页 |
| 三、塞内卡与朋友们 | 第163-164页 |
| 第二节 争执 | 第164-183页 |
| 一、命运、美德与爱神 | 第164-168页 |
| 二、尼禄与塞内卡 | 第168-175页 |
| 三、奥托与波佩阿 | 第175-178页 |
| 四、德鲁席拉与奥托 | 第178-183页 |
| 第三节 其他 | 第183-207页 |
| 一、挑唆——波佩阿与尼禄 | 第183-184页 |
| 二、威胁——奥塔维亚与奥托 | 第184-193页 |
| 三、挣扎——奥托 | 第193-197页 |
| 四、插入和打断 | 第197-200页 |
| 五、喜剧性片段 | 第200-202页 |
| 六、评论性片段 | 第202-207页 |
| 第七章 结构手法 | 第207-222页 |
| 第一节 旋律素材 | 第207-212页 |
| 一、波佩阿与尼禄 | 第207-209页 |
| 二、德鲁席拉与波佩阿 | 第209-210页 |
| 三、奥托与德鲁席拉 | 第210-212页 |
| 第二节 器乐段的结构功能 | 第212-217页 |
| 一、戏剧情境表现 | 第213页 |
| 二、结构作用 | 第213-217页 |
| 第三节 场景的连接 | 第217-222页 |
| 一、延续 | 第217-218页 |
| 二、淡入淡出 | 第218页 |
| 三、对比 | 第218-219页 |
| 四、叠化 | 第219-222页 |
| 第八章 戏剧节奏 | 第222-233页 |
| 第一节 音乐要素的戏剧节奏功能 | 第222-223页 |
| 第二节 第一幕的戏剧节奏 | 第223-227页 |
| 第三节 第二幕的戏剧节奏 | 第227-230页 |
| 第四节 第三幕的戏剧节奏 | 第230-232页 |
| 第五节 整体戏剧节奏 | 第232-233页 |
| 结论 | 第233-237页 |
| 参考文献 | 第237-239页 |
| 附录：歌剧《波佩阿的加冕》演出版本与乐谱的比较 | 第239-244页 |
