| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 普契尼创作风格的形成 | 第7-12页 |
| 第一节 时代背景对普契尼的影响 | 第7页 |
| 第二节 普契尼个人经历及创作道路 | 第7-10页 |
| 一、 早期创作 | 第8-9页 |
| 二、 中期创作 | 第9页 |
| 三、 晚期创作 | 第9-10页 |
| 第三节 普契尼的创作思想的形成 | 第10-12页 |
| 一、 独特的审美 | 第10-11页 |
| 二、 独特的风格 | 第11-12页 |
| 第二章 歌剧《艺术家的生涯》《图兰朵》的分析 | 第12-16页 |
| 第一节 歌剧《艺术家的生涯》整体分析 | 第12-14页 |
| 一、 创作背景 | 第12-13页 |
| 二、 创作动机 | 第13页 |
| 三、 剧情简述 | 第13-14页 |
| 第二节 歌剧《图兰朵》的整体分析 | 第14-16页 |
| 一、 创作背景 | 第14页 |
| 二、 创作动机 | 第14页 |
| 三、 剧情介绍 | 第14-16页 |
| 第三章 歌剧中咪咪、图兰朵形象的塑造 | 第16-19页 |
| 第一节 咪咪的形象塑造 | 第16-17页 |
| 一、 “咪咪”的角色塑造 | 第16页 |
| 二、 “咪咪”的戏剧特征 | 第16-17页 |
| 三、 “咪咪”的音乐风格 | 第17页 |
| 第二节 图兰朵的形象塑造 | 第17-19页 |
| 一、 “图兰朵”的角色塑造 | 第17页 |
| 二、 “图兰朵”的的戏剧特征 | 第17-18页 |
| 三、 “图兰朵”的音乐风格 | 第18-19页 |
| 第四章 普契尼不同类型女高音演唱风格的分析--以咏叹调《人们叫我咪咪》和《从宫殿里传出》为例 | 第19-27页 |
| 第一节 咏叹调《人们叫我咪咪》《从宫殿里传出》的分析 | 第19-22页 |
| 一、 咏叹调《人们叫我咪咪》 | 第19-21页 |
| 二、 咏叹调《从宫殿里传出》 | 第21-22页 |
| 第二节 咪咪与图兰朵不同演唱风格的总结 | 第22-24页 |
| 一、 客观差异 | 第23页 |
| 二、 主观差异 | 第23-24页 |
| 第三节 如何准确把握普契尼歌剧中女高音的演唱风格 | 第24-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 | 第29-43页 |