瓦格纳歌剧序曲中的音高组织关系
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、 瓦格纳歌剧序曲的研究现状 | 第7-9页 |
| 二、 选题意义 | 第9-11页 |
| 第一章 瓦格纳生平、创作思想的形成及其歌剧理论 | 第11-20页 |
| 第一节 瓦格纳生平及其创作道路 | 第11-13页 |
| 第二节 瓦格纳的创作思想的形成 | 第13-16页 |
| 一、 贝多芬 | 第14页 |
| 二、 巴赫 | 第14-15页 |
| 三、 李斯特与标题音乐 | 第15页 |
| 四、 瓦格纳与革命 | 第15-16页 |
| 第三节 瓦格纳的歌剧理论 | 第16-20页 |
| 第二章 瓦格纳歌剧序曲中的音高组织关系 | 第20-59页 |
| 第一节 主导动机的运用与结构特征 | 第20-31页 |
| 一、 主导动机的运用 | 第20-24页 |
| 二、 序曲结构特征 | 第24-31页 |
| 第二节 调性及调性布局特征 | 第31-39页 |
| 一、 调性游移 | 第32-34页 |
| 二、 调式交替 | 第34-37页 |
| 三、 潜调性 | 第37-39页 |
| 第三节 纵向音高材料的运用 | 第39-47页 |
| 一、 主和弦 | 第39-40页 |
| 二、 属和弦 | 第40-41页 |
| 三、 减七和弦 | 第41-43页 |
| 四、 偶成和弦 | 第43-44页 |
| 五、 变音和弦 | 第44-47页 |
| 第四节 功能运动形态 | 第47-52页 |
| 一、 意外进行 | 第47-48页 |
| 二、 远关系和弦插入 | 第48-50页 |
| 三、 持续音 | 第50-51页 |
| 四、 放射性的和弦进行 | 第51-52页 |
| 第五节 半音化 | 第52-59页 |
| 一、 半音化调性 | 第53-54页 |
| 二、 半音化和弦 | 第54-56页 |
| 三、 半音化模进 | 第56-59页 |
| 第三章 瓦格纳歌剧序曲创作对后世音乐的影响 | 第59-64页 |
| 一、 歌剧创作及歌剧理论对后世歌剧创作的影响 | 第59-61页 |
| 二、 和声写作思维对后世音乐的影响 | 第61-62页 |
| 三、 半音化对后世音乐的影响 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-67页 |
