| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 前言 | 第7-8页 |
| 1.1 研究目的 | 第7页 |
| 1.2 研究内容 | 第7页 |
| 1.3 研究意义 | 第7-8页 |
| 2 《远情》创作背景的多元化时代潮流 | 第8-10页 |
| 2.1 社会和经济的飞速发展，推动了《远情》创作的多元化 | 第8页 |
| 2.2 《远情》创作的多元化，得到了民众的支持和对作品的认同 | 第8页 |
| 2.3 《远情》准确的主题性，塑造了鲜明的音乐形象和故事情节 | 第8-10页 |
| 3 多元化艺术手法在《远情》创作中的特征分析 | 第10-14页 |
| 3.1 创作技巧的多元化应用 | 第10-11页 |
| 3.1.1 调式上的多元化 | 第10-11页 |
| 3.1.2 和声构成上的多元化 | 第11页 |
| 3.1.3 乐器使用上的多元化 | 第11页 |
| 3.2 创作技法的多元化创新 | 第11-12页 |
| 3.2.1 “顶针式旋律”手法的运用 | 第11页 |
| 3.2.2 “休止转调手法”的运用 | 第11-12页 |
| 3.2.3 “鱼咬尾”技法的运用 | 第12页 |
| 3.3 创作风格的多元化使用 | 第12-13页 |
| 3.3.1 取材的多元化 | 第12-13页 |
| 3.3.2 多段式的曲式结构 | 第13页 |
| 3.4 演唱风格的多元化把握 | 第13-14页 |
| 4 《远情》所感悟到的多元视角下的中国音乐的发展趋势 | 第14-15页 |
| 4.1 世界多元化的音乐发展 | 第14页 |
| 4.2 多元化的中国音乐的发展 | 第14-15页 |
| 结语 | 第15-16页 |
| 致谢 | 第16-17页 |
| 参考文献 | 第17页 |
