| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 歌剧中悲剧歌剧创作的历史渊源及发展概况 | 第11-20页 |
| 1.1 西方悲剧歌剧的历史渊源及发展 | 第11-15页 |
| 1.1.1 西方悲剧剧种的起源 | 第11-12页 |
| 1.1.2 西方悲剧歌剧的初期发展 | 第12-13页 |
| 1.1.3 西方悲剧歌剧的中后期发展 | 第13-15页 |
| 1.2 中国悲剧歌剧的历史渊源及发展 | 第15-20页 |
| 1.2.1 明清前的中国悲剧歌剧的前身 | 第15-16页 |
| 1.2.2 新中国成立之前的中国悲剧歌剧 | 第16-17页 |
| 1.2.3 新中国成立之后的中国悲剧歌剧 | 第17-20页 |
| 第二章 歌剧中男中低音声部悲剧角色发展进程及音乐革新 | 第20-27页 |
| 2.1 歌剧中男中低音声部悲剧角色的发展进程 | 第20-23页 |
| 2.1.1 歌剧起源时期男中低音声部的作用 | 第20页 |
| 2.1.2 16世纪左右歌剧中男中低音声部的角色地位 | 第20-21页 |
| 2.1.3 17-18世纪以后男中低音声部的角色地位 | 第21-23页 |
| 2.2 19世纪男中低音角色的音乐革新 | 第23-27页 |
| 2.2.1 声部比例的扩大 | 第23-24页 |
| 2.2.2 角色类型的多样化 | 第24页 |
| 2.2.3 正反面人物形象特征的丰富 | 第24-25页 |
| 2.2.4 角色分配的合理性 | 第25-27页 |
| 第三章 男中低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位 | 第27-66页 |
| 3.1 以威尔第歌剧《弄臣》中男中音角色里戈内多为例 | 第27-35页 |
| 3.1.1 歌剧《弄臣》中的男中音角色里戈内多 | 第27-28页 |
| 3.1.2 里戈内多的悲剧角色表现——咏叹调《你们这些狗强盗》 | 第28-33页 |
| 3.1.3 名家莱欧.努奇演绎的悲剧角色里戈内多 | 第33-35页 |
| 3.2 、以格林卡的歌剧《伊凡苏萨宁》中男中音角色苏萨宁为例 | 第35-43页 |
| 3.2.1 歌剧《伊凡.苏萨宁》中的男中音角色苏萨宁 | 第35-37页 |
| 3.2.2 苏萨宁的悲剧角色表现 | 第37-40页 |
| 3.2.3 著名歌唱家夏里亚宾演绎的悲剧角色苏萨宁 | 第40-43页 |
| 3.3 以威尔第歌剧《西蒙·博卡内格拉》中男低音角色为例 | 第43-51页 |
| 3.3.1 歌剧《西蒙·博卡内格拉》中的男低音角色菲耶斯科 | 第43-44页 |
| 3.3.2 菲耶斯科的悲剧角色表现 | 第44-49页 |
| 3.3.3 名家埃奇奥·平扎演绎的悲剧角色菲耶斯科 | 第49-51页 |
| 3.4 以威尔第歌剧《麦克白》中男低音角色班柯为例 | 第51-60页 |
| 3.4.1 歌剧《麦克白》中的男低音角色班柯 | 第51-52页 |
| 3.4.2 班柯的悲剧角色表现 | 第52-58页 |
| 3.4.3 名家尼科莱·吉奥洛夫演绎的悲剧角色班柯 | 第58-60页 |
| 3.5 以中国经典歌剧《白毛女》中男低音角色杨白劳为例 | 第60-66页 |
| 3.5.1 歌剧《白毛女》中的男低音角色杨白劳 | 第60-62页 |
| 3.5.2 杨白劳的悲剧角色表现 | 第62-64页 |
| 3.5.3 名家温可铮演绎的悲剧角色杨白劳 | 第64-66页 |
| 第四章 中西方悲剧歌剧中男中低音演唱的审美比较 | 第66-79页 |
| 4.1 悲剧歌剧咏叹调的演唱比较 | 第66-70页 |
| 4.2 悲剧歌剧宣叙调的演唱比较 | 第70-75页 |
| 4.3 悲剧歌剧中的重唱的演唱比较 | 第75-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 后记 | 第83-85页 |
