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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
舞台实践体会与唱段分析--以《野火春风斗古城》中饰演高自萍为例
试论歌剧《假面舞会》中阿梅利亚和她的一首咏叹调
饰演歌剧《野火春风斗古城》中陈瑶一角的几点体会
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》演唱版本分析研究
试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《光芒照耀心灵》的人物分析和音乐处理
亨德尔歌剧咏叹调《唤醒我的心》的演唱分析
论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格与演唱特色之比较
歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中埃德加的演唱分析--以咏叹调《不久将被埋葬》为例
论析西方歌剧二重唱的艺术特点--以五位代表作曲家部分作品为例
安徽庐剧音乐文化流变研究
谈民族歌剧的艺术表现--以《娘在那片云彩里》为例
1987年版电视剧《红楼梦》歌曲《紫菱洲歌》《分骨肉》演唱探究
莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩”人物形象及其唱段研究
论莫扎特与威尔第歌剧中男高音演唱研究--以两首咏叹调为例
秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》女主角润腔比较
罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音弥撒曲的演唱分析
音乐剧《蝶》中“祝英台”两首作品的演唱处理
论威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德咏叹调的演唱--以咏叹调“我热情沸腾像烈火”为例
试论歌剧《美丽的海伦》中海伦的音乐形象塑造及演唱体会--以海伦三首咏叹调为例
歌剧《江姐》中《我为共产主义把青春贡献》的演唱实践分析
论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯基基的人物特征及演唱处理
阻音在民族歌剧《白毛女》中的运用
美声唱法在中国歌剧《原野》中的应用--以咏叹调《啊！我的虎子哥》为例
歌剧《号角》中“筠溪”的人物、唱段演唱分析及感悟
谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点的把握
巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜蜜的安慰，我的耶稣来临》的音乐与演唱分析
戏剧表演的“体验派”与“表现派”经验在歌剧表演中的应用--以歌剧《卡门》两首咏叹调的演唱为例
歌剧《丑角》咏叹调《原谅，原谅》演唱版本比较研究--以朱塞佩·塔代伊、林俊卿、德米特里·霍洛斯托夫斯基为例
歌剧《伤逝》中《一抹夕阳》、《风萧瑟》的演唱实践分析
歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的角色塑造与演出实践
歌剧《大汉苏武》中的音乐创作技法研究
咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》人物形象塑造研究
韦伯音乐剧的音乐艺术特征研究--以三部音乐剧的经典唱段为例
负载电影灵魂的音符:斯皮尔伯格作品之威廉姆斯配乐研究
歌剧《阿依古丽》中阿依古丽的角色创作研究
“戏曲”音乐元素的运用与思考--《游子吟—小提琴与乐队》作曲札记
板腔体戏曲音乐的减值、延长与音高结构分析
咏叹调《月亮颂》演唱风格解析
多情的蝙蝠--小约翰·斯特劳斯《蝙蝠序曲》钢琴版探析
《五年前，你说你爱我》探析
音乐剧《悲惨世界》经典唱段的演唱研究
湖南益阳花鼓戏的演唱特点研究
岳阳花鼓戏的唱腔研究
论歌剧咏叹调的审美特征--以歌剧《魔笛》为例
当童话照进现实—柴科夫斯基芭蕾舞剧《睡美人》的音乐探析
歌剧《白毛女》“喜儿”四位扮演者演唱风格研究
罗西娜咏叹调--《我听到美妙的歌声》演唱版本比较之研究
探析歌剧《图兰朵》中“柳儿”及她的两首咏叹调
罗西尼歌剧《灰姑娘》中男高音咏叹调《我发誓要找到她》演唱研究
《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析和演唱处理
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