| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 莫扎特生平及歌剧《唐·璜》剧情梗概 | 第9-12页 |
| 第一节 莫扎特生平 | 第9页 |
| 第二节 歌剧《唐·璜》剧情梗概 | 第9-12页 |
| 一、 歌剧《唐·璜》的创作背景 | 第9-10页 |
| 二、 歌剧《唐·璜》剧情梗概 | 第10-12页 |
| 第二章 《唐·璜》中三位女性人物的音乐分析——以咏叹调和重唱为例 | 第12-40页 |
| 第一节 音乐塑造人物形象——以咏叹调为例 | 第12-26页 |
| 一、 唐娜·安娜的咏叹调《Don Ottavio, son morta!......Or sai chil’onre》（《唐·奥塔维奥，我要死了….你现在知道》） | 第12-15页 |
| 二、 唐娜·安娜的咏叹调《Crudele？……Non mi dir》（《我残酷？……不要对我说》） | 第15-17页 |
| 三、 唐娜·埃尔维拉的咏叹调《Ah chi mi dice mai》（《谁能告诉我那个混蛋在哪里？》） | 第17-19页 |
| 四、 唐娜·埃尔维拉的咏叹调《Ah fuggi il traditor》（《啊，离开这个负心汉吧！》） | 第19-20页 |
| 五、 唐娜·埃尔维拉的咏叹调《In quali eccessi,o Mumi……Mi tradiqell’alma ingrata》（《多么深重的罪孽，哦，神明！……这个负心的男人背叛了我》） | 第20-22页 |
| 六、 采琳娜的咏叹调《Batti,batti o bel Masetto》（《鞭打我吧，我的好马塞托》） | 第22-24页 |
| 七、 采琳娜的咏叹调《Vedrai，carino》（《你就会看到》） | 第24-26页 |
| 第二节 音乐发展戏剧冲突——以重唱为例 | 第26-37页 |
| 一、 二重唱《Fuggi，crudele，fuggi》（《走开，你这残忍的人，走开》）——唐娜·安娜、唐·奥塔维奥 | 第26-27页 |
| 二、 二重唱以及小合唱《Giovinette che fate all’amore》（《全部心思都向往着爱的少女啊》）——采琳娜、马塞托 | 第27-28页 |
| 三、 二重唱《Alfin siam liberati,Zerlinetta gentil……La ci daremla mano》（《让我们携手同行》）——采琳娜、唐·璜 | 第28-31页 |
| 四、 四重唱《Non ti fidar,o misera》（《悲伤的女士，请您不要相信这个恶人》）——唐娜·安娜、唐娜·埃尔维拉、唐·奥塔维奥、唐·璜 | 第31-32页 |
| 五、 三重唱《Ah,taci,ingiusto core》（《平静下来吧，躁动的心》）——唐娜·埃尔维拉、唐·璜、莱波雷洛 | 第32-33页 |
| 六、 六重唱《Sola sola in buio loco》（《一个人待在这黑漆漆的地方》）——唐娜·安娜、唐娜·埃尔维拉、采琳娜、马塞托、唐·奥塔维奥、唐·璜、莱波雷洛 | 第33-36页 |
| 七、 第二幕终曲《Gia la mensa e preparata》（《盛宴已经准备好了》）——唐娜·安娜、唐娜·埃尔维拉、采琳娜、马塞托、唐·奥塔维奥、唐·璜、莱波雷洛、骑士长、合唱队 | 第36-37页 |
| 第三节 三位女性角色的比较 | 第37-40页 |
| 一、 三位女性角色的相同点 | 第38页 |
| 二、 三位女性角色的不同点 | 第38-40页 |
| 第三章 《唐·璜》中所体现的莫扎特喜歌剧女性角色的艺术成就 | 第40-42页 |
| 第一节 莫扎特喜歌剧的艺术成就 | 第40-41页 |
| 第二节 《唐·璜》中所体现的莫扎特喜歌剧女性角色的艺术成就 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
