| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 第一章 黄梅戏之母——黄梅采茶戏 | 第11-22页 |
| 第一节黄梅采茶戏时期的男腔特征 | 第12-16页 |
| 第二节 黄梅采茶戏时期的女腔特征 | 第16-21页 |
| 第三节 黄梅采茶戏中男腔与女腔特征之比较 | 第21-22页 |
| 第二章 早期黄梅戏——黄梅调 | 第22-35页 |
| 第一节黄梅调的男平词与女平词基础乐句分析 | 第23-27页 |
| 第二节黄梅调男腔的音乐特征 | 第27-30页 |
| 第三节 黄梅调女腔的音乐特征 | 第30-33页 |
| 第四节 早期黄梅戏——黄梅调中男腔与女腔特征之比较 | 第33-35页 |
| 第三章 文化大革命之前的黄梅戏 | 第35-43页 |
| 第一节文化大革命前黄梅戏男腔的音乐特征 | 第35-39页 |
| 第二节 文化大革命前黄梅戏女腔的音乐特征 | 第39-41页 |
| 第三节 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较 | 第41-43页 |
| 第四章 文化大革命前黄梅戏男腔与女腔特征之比较 | 第43-47页 |
| 第五章 文化大革命之后的黄梅戏 | 第47-63页 |
| 第一节 20 世纪 90 年代的农村题材作品《柯老二入党》35 | 第48-56页 |
| 第二节 21 世纪初的男角戏《李四光》 | 第56-62页 |
| 第三节 文化大革命之后的黄梅戏男腔特征 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 1 | 第68-69页 |
| 后记 | 第69页 |