| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 京剧京胡的起源与发展 | 第12-23页 |
| 第一节 京胡的缘起 | 第12-16页 |
| 一、京胡的缘起 | 第12-13页 |
| 二、从“废琴用笛”到“废笛用琴”的波折 | 第13-16页 |
| 第二节 京胡在京剧乐队中的核心地位和京胡伴奏的主导作用 | 第16-23页 |
| 一、京胡在京剧乐队中的核心地位 | 第17-20页 |
| 二、京胡伴奏的主导作用 | 第20-23页 |
| 第二章 京剧流派艺术 | 第23-35页 |
| 第一节 京剧流派艺术综述 | 第23-26页 |
| 一、京剧流派的崛起 | 第23-24页 |
| 二、京剧流派艺术的内涵 | 第24-25页 |
| 三、京剧流派艺术的形成要索 | 第25-26页 |
| 第二节 京剧流派琴师 | 第26-35页 |
| 第三章 京剧京胡伴奏与京剧流派艺术的关系 | 第35-69页 |
| 第一节 京胡伴奏在京剧流派形成中的作用 | 第35-58页 |
| 一、京胡伴奏旋律对京剧流派风格形成的作用 | 第35-45页 |
| 二、京胡伴奏技法对京剧流派风格形成的作用 | 第45-54页 |
| 三、琴师在伴奏中主观能动性的发挥推动流派风格的形成 | 第54-58页 |
| 第二节 京胡伴奏对于流派形成的推动 | 第58-61页 |
| 一、京胡伴奏推动流派音乐风格的确立 | 第58-60页 |
| 二、琴师伴奏风格的形成推动流派艺术风格的形成 | 第60-61页 |
| 第三节 京剧流派对京胡伴奏的推动 | 第61-69页 |
| 一、京剧流派的形成稳固京胡伴奏的地位促进了琴师伴奏风格的建立 | 第61-63页 |
| 二、流派的形成促进唱腔板式、曲牌的多样化 | 第63-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
