| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 中国歌剧的发展历史简述 | 第12-18页 |
| 第一节 20 世纪 40 年代至文革前夕的中国歌剧 | 第12-14页 |
| 第二节 文革结束后至 20 世纪 80 年代初的中国歌剧 | 第14-16页 |
| 第三节 20 世纪 80 年代至今的中国歌剧 | 第16-18页 |
| 第二章 中国歌剧多元化时期《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》的演唱分析 | 第18-49页 |
| 第一节 中国歌剧的复苏和创新——以歌剧《原野》为例 | 第19-29页 |
| 一、 题材内容及人物塑造 | 第19-24页 |
| 二、 音乐创作与特点 | 第24-25页 |
| 三、 演唱分析——以唱段《啊，我的虎子哥》为例 | 第25-29页 |
| 第二节 民族歌剧板腔体的回归——以歌剧《党的女儿》为例 | 第29-38页 |
| 一、 题材内容及人物塑造 | 第29-32页 |
| 二、 民族化的创作风格 | 第32-34页 |
| 三、 演唱分析——以唱段《万里春色满家园》为例 | 第34-38页 |
| 第三节 新时期中国歌剧创作与演唱的多元化——以歌剧《赵氏孤儿》为例 | 第38-47页 |
| 一、 题材内容及人物塑造 | 第38-43页 |
| 二、 音乐创作与特点 | 第43-44页 |
| 三、 演唱分析——以唱段《天黑黑》为例 | 第44-47页 |
| 第四节 三部歌剧演唱多元化的体现 | 第47-49页 |
| 第三章 多元化现象对中国歌剧演唱发展的启示 | 第49-61页 |
| 第一节 对中国歌剧的多元化现状分析 | 第49-52页 |
| 第二节 中国歌剧的多元化发展前景 | 第52-55页 |
| 第三节 扎实的演出实践是歌剧稳步发展之基础之一 | 第55-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 注释 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-80页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
