| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、选题的缘起及意义 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-12页 |
| 三、主要内容 | 第12-13页 |
| 第一章 北昆寻源 | 第13-20页 |
| 第一节 北方昆曲的历史勾稽 | 第14-17页 |
| 一、昆腔之声入京城 | 第14-15页 |
| 二、从昆、弋同台合演到花雅之争后的衰落 | 第15页 |
| 三、北方昆戈的形成 | 第15-17页 |
| 第二节 北方昆弋的形成条件以及特色 | 第17-20页 |
| 一、北方昆弋形成的条件 | 第17-18页 |
| 二、北方昆弋的特色 | 第18-20页 |
| 第二章 北方昆曲中的韩派艺术 | 第20-30页 |
| 第一节 君发一山青——韩派艺术创始人韩世昌 | 第20-27页 |
| 一、拜师名门 | 第21-22页 |
| 二、满坑满谷、享誉海外 | 第22-25页 |
| 三、 盛景重现、桃李芬芳 | 第25-27页 |
| 第二节 薪火相传的韩派艺术 | 第27-30页 |
| 第三章 以韩派三出代表性剧目为例分析其音乐与表演特色 | 第30-50页 |
| 第一节 良辰美景奈何天——《游园惊梦》 | 第30-37页 |
| 一、韩派《游园惊梦》的特色 | 第30-33页 |
| 二、韩派《游园惊梦》唱腔音乐与表演特色分析 | 第33-37页 |
| 第二节 巧语花言馋佞人——《铁冠图·刺虎》 | 第37-43页 |
| 一、韩派《刺虎》的特色 | 第37-40页 |
| 二、韩派《刺虎》唱腔音乐与表演特色分析 | 第40-43页 |
| 第三节 破壁残灯零岁月——《痴梦》 | 第43-48页 |
| 一、韩派《痴梦》的特色 | 第44-45页 |
| 二、韩派《痴梦》的音乐唱腔与表演特色分析 | 第45-48页 |
| 第四节 昆曲传承之思考 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-67页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |