| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 声乐演唱二度创作的综述 | 第7-10页 |
| 第一节 二度创作的定义 | 第7-8页 |
| 第二节 声乐演唱中二度创作的前提和原则 | 第8-10页 |
| 一．声乐演唱中二度创作的前提 | 第8-9页 |
| 二．声乐演唱中二度创作的原则 | 第9-10页 |
| 第二章 歌剧《江姐》的概述 | 第10-13页 |
| 一、素材来源 | 第10页 |
| 二、剧情结构 | 第10-13页 |
| 第三章《江姐》声乐演唱中的二度创作分析 | 第13-26页 |
| 第一节、江姐人物角色分析 | 第13-14页 |
| 第二节、江姐唱段演唱分析 | 第14-21页 |
| 第三节 、五代“江姐”扮演者二度创作的特点分析 | 第21-26页 |
| 一．第一代“江姐”万馥香 | 第21-22页 |
| 二．第二代“江姐”孙绍兰、杨维忠 | 第22-23页 |
| 三．第三代“江姐”金曼 | 第23-24页 |
| 四．第四代、第五代“江姐”铁金，王莉 | 第24-26页 |
| 第四章 从歌剧《江姐》声乐演唱看二度创作的意义 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |