| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 音乐剧中戏剧类型与戏剧情境的概念阐述 | 第8-12页 |
| 第一节 音乐剧中的戏剧类型 | 第8-10页 |
| 一、戏剧类型的划分 | 第8-9页 |
| 二、音乐剧中戏剧的表现手法及特征 | 第9-10页 |
| 第二节 音乐剧中的戏剧情境 | 第10-12页 |
| 一、戏剧情境的概述 | 第10-11页 |
| 二、音乐剧中戏剧情境的重要性 | 第11-12页 |
| 第二章 音乐剧中戏剧“类型”与“情境”对音乐创作的制约 | 第12-31页 |
| 第一节 音乐剧中的音乐创作 | 第12-20页 |
| 一、音乐剧中的歌曲创作 | 第13-18页 |
| 二、音乐剧中的器乐创作 | 第18-20页 |
| 第二节 戏剧类型与情境对音乐创作的制约 | 第20-31页 |
| 一、以美国以黄金时代音乐剧《俄克拉荷马》为例 | 第20-25页 |
| 二、以桑德海姆音乐剧《理发师陶德》为例 | 第25-31页 |
| 第三章 我在《半打爱情,半打谎言》中的音乐唱段创作实践 | 第31-46页 |
| 第一节 剧中三个音乐唱段的戏剧功能 | 第32-43页 |
| 一、对戏剧环境的描绘——《完美落幕》 | 第32-37页 |
| 二、对人物内心情感的塑造——《错乱着飘落》 | 第37-39页 |
| 三、对戏剧主题的表达——《明天》 | 第39-43页 |
| 第二节 剧中音乐唱段间的统一与对比 | 第43-46页 |
| 第四章 关于美国音乐剧《神灵的赌注》中的音乐创编 | 第46-53页 |
| 第一节 对剧中音乐特征的分析 | 第46-48页 |
| 第二节 对剧中器乐段落的音乐创编 | 第48-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |