| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| （一）缘起 | 第8-9页 |
| （二）题解 | 第9-10页 |
| （1）“动画电影” | 第9-10页 |
| （2）“先期录音” | 第10页 |
| （三）研究对象与内容 | 第10-11页 |
| （四）研究现状 | 第11-12页 |
| （五）研究方法及研究意义 | 第12-14页 |
| （1）研究方法 | 第12页 |
| （2）研究意义 | 第12-14页 |
| 一 《画廊一夜》综合分析 | 第14-26页 |
| ·《画廊一夜》音画分析 | 第15-24页 |
| ·《开展》 | 第15-17页 |
| ·《封展》 | 第17-19页 |
| ·《审画》 | 第19-20页 |
| ·《画动》 | 第20-21页 |
| ·《大扫除》 | 第21-22页 |
| ·《肃静》 | 第22页 |
| ·《斗争》 | 第22-23页 |
| ·《歼敌》 | 第23页 |
| ·《尾声》 | 第23-24页 |
| ·《画廊一夜》音乐特点及音乐功能 | 第24-26页 |
| ·形象的人物刻画 | 第24-25页 |
| ·音画结合凸显叙事功能 | 第25-26页 |
| 二《三个和尚》综合分析 | 第26-35页 |
| ·《三个和尚》音画分析 | 第26-33页 |
| ·和尚主题的呈示 | 第27-30页 |
| ·念经主题的呈示 | 第30-32页 |
| ·两个主题的运用 | 第32-33页 |
| ·《三个和尚》音乐特点及音乐功能 | 第33-35页 |
| ·音色的指代性与模拟性 | 第33-34页 |
| ·典型的音画同步特征 | 第34页 |
| ·音乐结构的特殊性 | 第34-35页 |
| 三《老鼠嫁女》综合分析 | 第35-55页 |
| ·《老鼠嫁女》音画分析 | 第35-38页 |
| ·《老鼠嫁女》音乐特点及音乐功能 | 第38-55页 |
| ·《老鼠嫁女》十二音序列的应用分析 | 第38-47页 |
| ·民族打击乐创作思维在《老鼠嫁女》中的应用 | 第47-55页 |
| 四《山水情》综合分析 | 第55-63页 |
| ·《山水情》音画分析 | 第56-60页 |
| ·《山水情》音乐特点与音乐功能 | 第60-63页 |
| ·移情山水：音画直观表现内心起伏 | 第61页 |
| ·“和”：音乐渲染传统美学思想 | 第61-63页 |
| 五 金复载动画音乐中音画关系的处理 | 第63-70页 |
| ·从影视音乐的艺术功能角度观察金复载的动画音乐特点 | 第64-66页 |
| ·叙事、描绘功能 | 第64-65页 |
| ·抒情功能 | 第65页 |
| ·渲染功能 | 第65-66页 |
| ·音画关系的处理 | 第66-67页 |
| ·音画同步 | 第66-67页 |
| ·音画对位 | 第67页 |
| ·音画平行 | 第67页 |
| 本章小结 | 第67-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录：金复载老师专访 | 第74-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |