| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、创作灵感的来源 | 第7页 |
| 二、创作构思的阐述 | 第7-8页 |
| 三、相关领域的现状和发展动态 | 第8-9页 |
| 第一章 《乡村骑士》与《丑角》的创作历史背景及简介 | 第9-16页 |
| 第一节 真实主义歌剧的诞生 | 第9-12页 |
| 1、政治与文学背景 | 第9-10页 |
| 2、真实主义歌剧的戏剧和音乐特征 | 第10-12页 |
| 第二节 马斯卡尼和其代表作《乡村骑士》 | 第12-14页 |
| 1、马斯卡尼简介 | 第12-13页 |
| 2、《乡村骑士》的创作背景 | 第13-14页 |
| 第三节 雷昂卡瓦罗和其代表作《丑角》 | 第14-16页 |
| 1、雷昂卡瓦罗简介 | 第14页 |
| 2、《丑角》的创作背景 | 第14-16页 |
| 第二章 咏叹调《妈妈，这酒好烈》综合分析 | 第16-19页 |
| 第一节 图里杜人物角色分析 | 第16页 |
| 第二节 《妈妈,这酒好烈》的故事背景分析分析 | 第16-17页 |
| 第三节 《妈妈,这酒好烈》的歌词与音乐分析 | 第17-19页 |
| 一、歌词 | 第17-18页 |
| 二、音乐分析 | 第18-19页 |
| 第三章 咏叹调《穿上戏袍》综合分析 | 第19-23页 |
| 第一节 卡尼奥人物角色分析 | 第19页 |
| 第二节 《穿上戏袍》的故事背景分析分析 | 第19-20页 |
| 第三节 《穿上戏袍》的歌词与音乐分析 | 第20-23页 |
| 一、歌词分析 | 第21页 |
| 二、音乐分析 | 第21-23页 |
| 第四章 咏叹调《妈妈，这酒好烈》与《穿上戏袍》对比分析 | 第23-32页 |
| 第一节 《乡村骑士》和《丑角》的整体比较 | 第23-24页 |
| 1、“双子星”称号的由来 | 第23页 |
| 2、两部歌剧的相同及不同之处 | 第23-24页 |
| 第二节 两首咏叹调的共同之处 | 第24-27页 |
| 第三节 两首咏叹调的不同之处 | 第27-30页 |
| 第四节 分析《妈妈，这酒好烈》与《穿上戏袍》的研究意义 | 第30-32页 |
| 1、有益于掌握演唱真实主义歌剧歌剧相关作品的演唱特点 | 第30页 |
| 2、有利于歌唱技术和艺术修养提高 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
