| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、 选题依据及概念界定 | 第7-8页 |
| 二、 研究现状述评 | 第8页 |
| 三、 研究方法 | 第8-9页 |
| 四、 调查地概况 | 第9-10页 |
| 第一章 四明南词传统艺术的历史沿革 | 第10-21页 |
| 第一节 四明南词依赖的社会历史条件 | 第10-13页 |
| 一、 四明南词的产生背景 | 第10-12页 |
| 二、 四明南词的方言特色 | 第12-13页 |
| 第二节 四明南词的传统音乐特征 | 第13-21页 |
| 一、 基本腔系及其它 | 第13-16页 |
| 二、 书目体裁内容的多样化风格 | 第16-17页 |
| 三、 伴奏乐器的特点与纯器乐曲 | 第17-21页 |
| 第二章 四明南词的文化变迁 | 第21-35页 |
| 第一节 四明南词的传统民俗特质 | 第21-24页 |
| 一、 旧时收徒代代传 | 第21-22页 |
| 二、 相对固定的表演空间——堂会 | 第22-23页 |
| 三、 行会组织的保障与行规 | 第23-24页 |
| 第二节 四明南词的发展衍变 | 第24-29页 |
| 一、 曲艺班的口述史 | 第24-26页 |
| 二、 纪律严明的组织——曲艺团的二立二散 | 第26-27页 |
| 三、 更迭的演出场所——书场、农村的繁忙奔波 | 第27-29页 |
| 第三节 四明南词当今的生存样态 | 第29-35页 |
| 一、 以陈祥源为首的四明南词演出队伍组建 | 第29-30页 |
| 二、 演出队伍的传承与扩大 | 第30-33页 |
| 三、 演出市场的单一化——以为政府演出为主 | 第33-34页 |
| 四、 新型堂会的兴起 | 第34-35页 |
| 第三章 四明南词音乐的嬗变 | 第35-48页 |
| 第一节 唱腔、文学、器乐三位一体的四明南词 | 第35-42页 |
| 一、 逐新趣异的唱腔创新 | 第35-38页 |
| 二、 以开篇为主的书目与自创 | 第38-40页 |
| 三、 逐渐淡出的纯器乐曲 | 第40页 |
| 四、 时异事殊的音乐形态 | 第40-42页 |
| 第二节 四明南词音乐活动实地考察 | 第42-48页 |
| 一、 为政府演出的案例探析 | 第42-46页 |
| 二、 四明南词与“国家力量” | 第46-48页 |
| 第四章 四明南词的文化变迁反思 | 第48-57页 |
| 第一节 四明南词文化变迁的原因 | 第48-53页 |
| 一、 社会制度的改变、国家政策的推动 | 第48页 |
| 二、 新媒体、新艺术的冲击 | 第48-49页 |
| 三、 流传过程中的文化传播 | 第49-51页 |
| 四、 曲艺团的解散——文化中断下的四明南词 | 第51-53页 |
| 第二节 四明南词与现代社会 | 第53-57页 |
| 一、 非遗热的影响 | 第53-54页 |
| 二、 四明南词所面临的困境 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 1：田野工作表 | 第62-64页 |
| 附录 2：四明南词演出大事年表（根据陈祥源的笔记整理、添加） | 第64-67页 |
| 附录 3：部分采访记录 | 第67-69页 |