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音乐技术理论与方法
探研普罗科菲耶夫《亚历山大·涅夫斯基》“冰湖大战”及指挥诠释
陆在易艺术歌曲《望乡词》演唱理论与实践研究
佩尔戈莱西《圣母悼歌》简论
“绘声绘色”—管弦乐队作品中的情景描绘初探
以美声唱法演唱一组“花儿”曲令的个案研究
音乐类电视节目的混音艺术--以《声动亚洲》为例
论梅西安和克拉姆作品中的数字象征--以《对圣婴耶稣的二十凝视》和《大宇宙I》为例
《愿成双·赚》谱研究--基于南宋《遏云要诀》与后世曲谱等文献的记载
简洁 清雅 幽玄—细川俊夫室内乐作品创作技法分析及风格研究
保罗·欣德米特的歌剧《画家马蒂斯》研究：文本·文化·主题
谢尔西四首弦乐四重奏中的声音主义观及其实现
谭盾早期作品的技法与风格研究
周文中音乐作品“音高构造法”研究
从“能量”角度试探音乐在时空中的展衍态势
混合型电子音乐中室内乐队与电子音乐之创作理念及技法研究
音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑造研究及演唱
原创音乐剧《聂耳》中的声音角色塑造
如何塑造摇滚音乐剧《倒数时刻》中的强尼
浅析舞台语言发声对音乐剧演员演唱的影响
试从周信芳的代表剧目中探究其艺术特色
“爱的升华”之旅--从演唱、教学者的角度浅析瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》
越剧《红楼梦》音乐研究
凤阳花鼓音乐体裁特征研究
对普契尼歌剧《La Rondine》中女主人公的音乐及人物性格塑造的一些体会
以《燕燕做媒》为例看传统戏曲与民族声乐之间某些的联系
浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的角色塑造
音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音乐戏剧功能
法雅的七首西班牙民谣之风格特征和演唱技法分析
数字之舞—古拜杜丽娜《对巴赫众赞歌前奏曲“主啊，我来到您的宝座前”的冥想》分析
音群（sound-mass）初探
“二手玫瑰”乐队的音乐语言与风格
纵聚类音乐分析法研究
普罗科菲耶夫《钢琴奏鸣曲》的和声技术研究
约翰·亚当斯的音高语言组织技术比较研究--以《震教徒的圈》及《室内乐交响曲》为例
试论如何把握合唱作品的整体性色调
试论舒曼声乐套曲《妇女爱情与生活》的演唱研究及心得体会
同种乐器重奏的写作特征--秦文琛民乐室内乐作品浅析
《最后四首歌》的创作特征分析和演唱处理以及教学研究
匈牙利作曲家库塔格早期两部作品与创作技法分析
声与乐的交织--以叶国辉的《音乐的六个瞬间》《频率20.009》分析为例
竹笛在音乐作品中的运用
中国民族音乐语言特征在中国现代音乐创作中的运用--以郭文景、秦文琛为例
浅论舒伯特《G大调钢琴奏鸣曲》（D894）中的田园风格元素
我的学位作品创作中的观念及作曲技术运用
约翰·亚当斯近期器乐作品音高节奏手法初探--以《斯洛尼姆斯基的耳朵匣》为例
谈声乐教学中的审美观
试论黄自作曲技法以“民族化新音乐”为目标的探索特征
浅析深受湖南花鼓戏滋润的湘籍歌唱演员--以李谷一，雷佳为例
声乐演唱中的滑音使用研究
论陈田鹤的艺术歌曲创作
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