约翰·亚当斯近期器乐作品音高节奏手法初探--以《斯洛尼姆斯基的耳朵匣》为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 亚当斯和斯洛尼姆斯基的《旋律音阶模式集》 | 第7-16页 |
| 导论 | 第7页 |
| 第一节 亚当斯其人及作曲技法特点和风格 | 第7-9页 |
| 一、亚当斯 | 第7-8页 |
| 二、其各时期的作曲技法特点和风格 | 第8-9页 |
| 第二节 斯洛尼姆斯基和《音阶旋律模式集》 | 第9-12页 |
| 一、斯洛尼姆斯基及其作品 | 第9-10页 |
| 二、《旋律音阶模式集》的“对称”和“非对称”模式 | 第10-12页 |
| 第三节 亚当斯与斯洛尼姆斯基的《旋律音阶模式集》 | 第12-15页 |
| 结语 | 第15-16页 |
| 第二章 《斯洛尼姆斯基的耳朵匣》作曲技法分析 | 第16-42页 |
| 导论 | 第16页 |
| 第一节 音高组织 | 第16-21页 |
| 一、调性模式 | 第16-17页 |
| 二、旋律模式发展手法 | 第17-18页 |
| 三、和声群 | 第18-21页 |
| 第二节 节奏组织 | 第21-31页 |
| 一、节奏缩减与增长 | 第22页 |
| 二、复节奏 | 第22-26页 |
| 三、声部密集模仿 | 第26页 |
| 四、固定音型与节奏序列相结合 | 第26-29页 |
| 五、复合多节奏织体 | 第29-31页 |
| 第三节 音乐能量长时间聚积 | 第31-41页 |
| 一、音高因素 | 第31-34页 |
| (一) 连续二度和声进行为主要的和声进行关系 | 第31-32页 |
| (二) 音高大2度核心音响主导整体走向 | 第32-34页 |
| 二、节奏因素 | 第34-41页 |
| (一) “恒”与“变”及其转换 | 第35-39页 |
| (二) 增加、插入和删减音符或休止符 | 第39-40页 |
| (三) 正反拍 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42页 |
