| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 纵聚类音乐分析的理论背景 | 第8-25页 |
| 第一节 纵聚类音乐分析的符号学、语言学背景 | 第8-14页 |
| 一、符号学、语言学影响下的音乐分析 | 第9-11页 |
| 二、纵聚类音乐分析产生的背景 | 第11-14页 |
| 第二节 纵聚类音乐分析的形成和发展 | 第14-24页 |
| 一、纵聚类音乐分析的诞生：路维特的《音乐学中的分析方法》 | 第14-19页 |
| 二、纳蒂埃的“三重分析模式” | 第19-22页 |
| 三、纵聚类音乐分析的发展状况 | 第22-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 第二章 纵聚类音乐分析的应用 | 第25-59页 |
| 第一节：纵聚类音乐分析实例及评述 | 第25-50页 |
| 一、纳蒂埃对瓦雷兹“密度”21.5的符号学分析 | 第25-35页 |
| 二、古尔廷对德彪西前奏曲第一册的符号学分析 | 第35-39页 |
| 三、阿加乌对马勒第九交响曲第一乐章的分析 | 第39-46页 |
| 四：德彪西《绪任克斯》基于电脑模型的纵聚类分析 | 第46-50页 |
| 第二节 纵聚类音乐分析实践 | 第50-59页 |
| 第三章 纵聚类音乐分析的主要特征和价值意义 | 第59-67页 |
| 一、纵聚类分析的基本特征 | 第59-61页 |
| 二、纵聚类分析的主要特征 | 第61-63页 |
| 三、纵聚类音乐分析实践中存在的问题 | 第63-64页 |
| 四、纵聚类音乐分析的现实意义和发展前景 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |