| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 引论——周文中音乐作品研究综述 | 第6-22页 |
| 第一节 周文中音乐创作概述 | 第7-8页 |
| 第二节 周文中音乐作品研究综述 | 第8-20页 |
| 第三节 本文研究目标 | 第20-22页 |
| 第二章 音高构造法之一——五声调式为主要控制力 | 第22-48页 |
| 第一节 民歌主题的直接引用——中国风格的初步形成 | 第24-31页 |
| 第二节 五声调式因素的抽象化——中国风格的进一步发展 | 第31-39页 |
| 第三节 中、西因素的初步融合 | 第39-48页 |
| 第三章 音高构造法之二——“可变调式”及主要作品研究 | 第48-80页 |
| 第一节 “可变调式”理论及其文化基础概要 | 第50-56页 |
| 第二节 “可变调式”体系的雏形——《卜喻》的探索 | 第56-59页 |
| 第三节 “可变调式”体系的初步运用——《飞草》研究 | 第59-75页 |
| 第四节 “可变调式”体系的继续发展——《御风》等研究 | 第75-80页 |
| 第四章 音高构造法之三——从个性向共性融合 | 第80-114页 |
| 第一节 “可变调式”体系的新构建——《山涛》研究 | 第80-85页 |
| 第二节 中西因素的重新融合——《云》研究 | 第85-98页 |
| 第三节 古今技法的融会贯通——《流泉》研究 | 第98-114页 |
| 第五章 周文中的音乐创作对20世纪末中国大陆的影响 | 第114-131页 |
| 第一节 太极作曲法 | 第115-119页 |
| 第二节 五行作曲法 | 第119-126页 |
| 第三节 干支作曲法 | 第126-130页 |
| 本章小结 | 第130-131页 |
| 第六章 结论：西为器中为道——东西合璧之体 | 第131-134页 |
| 参考文献 | 第134-140页 |
| 附录一：周文中音乐创作年表 | 第140-142页 |
| 附录二：草书小史 | 第142-145页 |
| 附录三：“利盖蒂《音乐探索》及‘十二音全集’音高构造法研究”之第三部分 | 第145-149页 |
| 附录四：皮特斯公司乐谱摘段使用授权书 | 第149-150页 |
| 附录五：周文中先生的亲笔信节选及亲手制作的周敦颐的先天太极图等 | 第150-153页 |
| 致谢 | 第153页 |
