| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-12页 |
| 一、 研究缘由与范围 | 第6-8页 |
| 二、 文献综述 | 第8-10页 |
| 三、 章节安排 | 第10-11页 |
| 四、 论题研究拟采用的研究方式和手段 | 第11-12页 |
| 第一章 黄自创作中的五声化探索 | 第12-31页 |
| 第—节 旋律、调式、调性的五声性 | 第13-20页 |
| 第二节 编配五声化和声 | 第20-31页 |
| 一、 和弦材料的运用 | 第23-28页 |
| 二、 和声的功能进行 | 第28-29页 |
| 三、 初露端倪的泛调性和声运用 | 第29-31页 |
| 第二章 曲调与歌词的结合 | 第31-41页 |
| 第一节 歌词体裁与题材 | 第32-36页 |
| 第二节 诗词与曲调的融合 | 第36-41页 |
| 第三章 黄自创作中的复调线性思维 | 第41-73页 |
| 第一节 师承“西方” | 第41-50页 |
| 一、 前奏曲 | 第44-45页 |
| 二、 创意曲 | 第45-48页 |
| 三、 赋格曲 | 第48-50页 |
| 第二节 基于“传统” | 第50-52页 |
| 第三节 形成“自我” | 第52-73页 |
| 一、 纯粹复调运用的作品 | 第53-58页 |
| 二、 主复调交替的作品 | 第58-69页 |
| 三、 主复调结合的作品 | 第69-73页 |
| 结语 | 第73-86页 |
| 第—节 从弟子们的继承与创新看黄自创作的影响 | 第74-81页 |
| 一、 旋律扎根“传统” | 第75-76页 |
| 二、 和声走向“先锋” | 第76-79页 |
| 三、 线性思维“深化” | 第79-81页 |
| 第二节 黄自作曲技法以“民族化新音乐”为目标的探索给予今人的启示 | 第81-86页 |
| 附录一：大卫·斯坦利·史密兹作品目录 | 第86-90页 |
| 附录二：谱例、图表目录 | 第90-93页 |
| 参考文献 | 第93-97页 |
| 后记 | 第97页 |