| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一部分 音乐“动能论”的学科界定 | 第11-31页 |
| 第一章 “动能论”的基本概念与释义 | 第12-13页 |
| 第二章 “动能论”的发展综述 | 第13-22页 |
| 第一节 西方音乐“动能论”的发展 | 第13-18页 |
| 一、理论前身 | 第13-15页 |
| 二、理论确立 | 第15-16页 |
| 三、理论发展 | 第16-18页 |
| 第二节 国内与音乐“动能”相关的研究 | 第18-22页 |
| 一、音乐学理论方向的“动能”理论研究 | 第18-19页 |
| 二、作曲技术理论中的“动能”理论研究 | 第19-22页 |
| 1,节奏理论中的“动能”研究 | 第19-20页 |
| 2,音高理论中的“动能”研究 | 第20页 |
| 3,其他音乐要素理论中的“动能”研究 | 第20-22页 |
| 第三章 关于“动能”理论的综合评述 | 第22-31页 |
| 第一节 对“动能”理论的理论评判 | 第22-26页 |
| 一、理论前提——关于音乐的“运动”与“完整的动态整体” | 第22-23页 |
| 二、主题内容——音乐的“力”与“能” | 第23页 |
| 三、理论特点——关于“层次”与“系统” | 第23-25页 |
| 四、研究出发点、方式及目的 | 第25-26页 |
| 第二节 “动能”理论与其他学科的关系 | 第26-30页 |
| 一、与非音乐学科的关联 | 第26-28页 |
| 1,物理学 | 第26页 |
| 2,心理学 | 第26-27页 |
| 3,哲学 | 第27-28页 |
| 二、与音乐学理论的关系 | 第28页 |
| 1,音乐哲学与美学 | 第28页 |
| 2,音乐声学 | 第28页 |
| 三、与作曲技术理论的关系 | 第28-30页 |
| 1,关于分析材料 | 第29页 |
| 2,关于研究思维 | 第29-30页 |
| 第三节 “动能”理论的研究前景 | 第30-31页 |
| 第二部分 音乐“能量”的基本理论 | 第31-62页 |
| 第四章 理论界定 | 第32-33页 |
| 第一节 概念释义 | 第32页 |
| 第二节 理论特点 | 第32页 |
| 第三节 分析对象与研究方法 | 第32-33页 |
| 第五章 基本原理 | 第33-41页 |
| 第一节 相关概念的引入和释义 | 第33-38页 |
| 一、关于“线性”的分析观 | 第33-35页 |
| 二、关于“矢量”的提出 | 第35-36页 |
| 三、关于“点”的释义 | 第36-38页 |
| 第二节 音乐“能量”的基本模式 | 第38-41页 |
| 第六章 音乐要素对“能量”的体现 | 第41-59页 |
| 第一节 节奏对“能量”的体现 | 第41-47页 |
| 一、“点”的性质、功能及体现 | 第41-43页 |
| 1,“点”的性质 | 第41-42页 |
| 2,“点”的功能 | 第42页 |
| 3,“点”的体现 | 第42-43页 |
| 二、“点”对“能量”的体现 | 第43-47页 |
| 1,“点”的形态构建对“能量”的体现 | 第43-45页 |
| 2,“点”的密度与速率对比对“能量”的体现 | 第45-46页 |
| 3,“点”的层面对比对“能量”的体现 | 第46-47页 |
| 第二节 音高对“能量”的体现 | 第47-52页 |
| 一、横向音高线条对“能量”的体现 | 第48-50页 |
| 1,对“基准线”的偏离 | 第48-49页 |
| 2,对“中心点”的强调 | 第49-50页 |
| 二、纵向音高集合对“能量”的体现 | 第50-52页 |
| 1,纵向叠合的“‘天然’能量” | 第51页 |
| 2,在上下文背景当中的音高集合的“能量” | 第51-52页 |
| 第三节 织体对“能量”的体现 | 第52-56页 |
| 第四节 其他音乐要素对“能量”的体现 | 第56-59页 |
| 一、力度对音乐“能量”的体现 | 第56页 |
| 二、结构对“能量”的体现 | 第56-59页 |
| 第七章 “呼吸”以及本文的研究对象 | 第59-62页 |
| 第三部分 从“能量”角度试探音乐在时空中的展衍态势 | 第62-87页 |
| 第八章 音响事件的简化还原 | 第63-74页 |
| 第一节 主导线索 | 第63-66页 |
| 一、音乐展衍的思路 | 第63-64页 |
| 二、主导线索的“载体” | 第64-66页 |
| 第二节 核心“能量”模式及其组合 | 第66-69页 |
| 一、“能量”模式与音响的特性塑造 | 第66-67页 |
| 二、“能量”模式与“呼吸”的统一对比 | 第67-68页 |
| 三、“能量”模式与音乐风格 | 第68-69页 |
| 第三节 “点”的提出与分述 | 第69-71页 |
| 一、“点”的提出 | 第69-70页 |
| 二、“点”与“点”之间的关系 | 第70-71页 |
| 第四节 层面的划分 | 第71-74页 |
| 一、“静态能量” | 第71页 |
| 二、“动态能量” | 第71-74页 |
| 第九章 “能量”的“活化”与音乐在时空中的展衍 | 第74-84页 |
| 第一节 展衍维度的锁定 | 第74-77页 |
| 一、“呼吸”的锁定 | 第74-75页 |
| 二、音域空间的锁定 | 第75-76页 |
| 三、“空间深度”(音响“厚度”)的锁定 | 第76-77页 |
| 第二节 音响事件的界定 | 第77-78页 |
| 一、音响事件的“内容”与所在“场景” | 第77-78页 |
| 二、音响事件的“定向” | 第78页 |
| 三、音响事件的“定质”与“定量” | 第78页 |
| 第三节 音响在时空中的展衍方式 | 第78-84页 |
| 一、“原型的扩建” | 第79-81页 |
| 1,“点”的聚散与多寡 | 第79-80页 |
| 2,张度曲线的拓展 | 第80页 |
| 3,层面的纵深 | 第80-81页 |
| 二、“完形”的丰富 | 第81-83页 |
| 1,单一要素的发展 | 第81页 |
| 2,不同要素的补偿 | 第81-82页 |
| 3,层面的穿插 | 第82-83页 |
| 三、一些基本的原则 | 第83-84页 |
| 1,关于“平衡” | 第83页 |
| 2,关于“变化” | 第83页 |
| 3,关于“阈限” | 第83-84页 |
| 第十章 总结与思考 | 第84-87页 |
| 第一节 关于“主题”的一些思考 | 第84-85页 |
| 一、关于“主题”的特点与构建 | 第84页 |
| 二、“主题”之于音乐的“功能” | 第84-85页 |
| 第二节 音乐“能量”与风格之关系的思考 | 第85-86页 |
| 一、音乐“能量”视角中的风格塑造 | 第85页 |
| 二、关于姐妹艺术的“沟通” | 第85-86页 |
| 第三节 对理论研究的一些期盼 | 第86-87页 |
| 结语 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-92页 |
| 附录一 | 第92-93页 |
| 附录二 | 第93-98页 |
| 后记 | 第98-100页 |