当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
小剧场歌剧《再别康桥》的风格创新与演唱分析
影视音乐的存在形式及其美学价值
歌剧《假面舞会》中乌尔里卡的角色分析--以《冥王，我求你快显灵》为例
埃里克·萨蒂芭蕾舞剧《炫技表演》和声技法研究
李谷一电影歌曲演唱研究
山东吕剧演唱特色研究
柯达伊·佐尔丹组曲《哈里·亚诺什》和声技法研究
论中国原创歌剧对西方歌剧创作手法的借鉴与创新--以国家大剧院推出的几部原创歌剧为例
赵季平与约翰.威廉姆斯电影音乐的创作
美声教学中的发声机制与语音的分析初探--以白萌教授教学为实例
将流行音乐元素应用于视唱练耳教学的探究
法国视唱练耳教学研究与思考
《乐府传声》及其在现行声乐艺术中的借鉴研究
浅析声乐教学与演唱中的对立统一规律
论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用--以《魔笛》为例
浅析舒曼艺术歌曲的艺术价值及演唱要点--以《妇女的爱情与生活》第四首为例
初探“打哈欠”式的呼吸方法在歌唱中的运用--羊为军教授声乐教学法研究
萨利埃里歌剧二重唱《你那明亮的脸颊》初步研究
维瓦尔第声乐作品的实践探析--以《那杀死我新郎的刀剑》、《我满怀挚诚》为例
歌剧《赵氏孤儿》程婴角色重塑--兼论男中音声部在歌剧中的地位和作用
歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析
威尔第歌剧《埃尔纳尼》中席尔瓦公爵的形象分析及演唱研究
贝里尼歌剧《诺尔玛》中女主角唱段的分析与演绎
民族歌剧演唱风格探析--以女高音为例
威尔第、普契尼歌剧中女主角的艺术形象及唱段分析--以“阿依达”和“咪咪”为例
陈培勋的交响乐创作
试析总政歌舞团的声乐表演艺术成就
女中音歌唱家巴托莉、乔伊斯的演唱特点--以罗西尼歌剧《灰姑娘》为例
花腔女高音演唱的艺术魅力--兼谈花腔女高音曹秀美的演唱艺术
中国古典诗词类艺术歌曲演唱风格探析--以研究生阶段演唱歌曲为例
三回九转曲 打牌儿出野村--宋元说唱“货郎儿”艺术形态研究
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《亲切的名字》的演唱分析--以库琪儿和格鲁贝洛娃的诠释为例
论秦腔音乐中的二胡技法运用
“喉结向下挡气发声”的科学内涵--程军教授声乐教学初探
葭怀秋水依唐声--赵季平唐诗歌曲八首研究
寻找最美的声音--程军教授声乐教学实践与理论探索
鼻咽腔共鸣和咽后壁在美声歌唱中的配合运用探析--以白萌教授教学为例
斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲和声技法研究
浅析瓦格纳歌剧作品《众神的黄昏》中和声手法的应用
从三首不同类型的作品分析肖斯塔科维奇的管弦乐写法特点
斯特拉文斯基室内乐中的创作技法研究--以《士兵的故事》《乌木协奏曲》《七重奏》三首作品为例
斯美塔那《我的祖国》交响诗结构研究
对C·拉赫玛尼诺夫浪漫曲《练声曲》及《这儿真好》的演唱分析和研究
马勒《流浪者之歌》音乐与演唱研究
探索音乐的未来—约翰·凯奇音乐创作研究
刘琦声乐作品创作特征与演唱研究
改变节奏等分形式的音乐追求及相关乐感训练
肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》和声技法分析
歌唱声部划分问题研究
由《我爱这土地》分析陆在易艺术歌曲创作特点及演唱处理
上一页
[90]
[91]
[92]
[93]
[94]
下一页
