| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、论题的来源 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究的目的与意义 | 第9-11页 |
| 第一章 《乐府传声》声乐理论内容解析 | 第11-22页 |
| 第一节 关于“咬字”和“吐字”内容的解析 | 第11-13页 |
| 一、相关的“咬字”和“吐字”运用理论 | 第11-12页 |
| 二、《乐府传声》关于“咬字”、“吐字”运用的论述 | 第12-13页 |
| 三、小结 | 第13页 |
| 第二节 关于“阴调阳调”内容的解析 | 第13-15页 |
| 一、相关的“阴调阳调”运用理论 | 第13-14页 |
| 二、《乐府传声》关于“阴调阳调”运用的论述 | 第14页 |
| 三、小结 | 第14-15页 |
| 第三节 关于气息运用内容的解析 | 第15-17页 |
| 一、相关的气息运用理论 | 第15-16页 |
| 二、《乐府传声》关于气息运用的论述 | 第16-17页 |
| 三、小结 | 第17页 |
| 第四节 关于情感处理内容的解析 | 第17-19页 |
| 一、相关情感处理的理论 | 第17-18页 |
| 二、《乐府传声》关于情感处理的论述 | 第18-19页 |
| 三、小结 | 第19页 |
| 第五节 关于“宫调”内容的解析 | 第19-22页 |
| 一、相关“宫调”的理论 | 第19-20页 |
| 二、《乐府传声》关于“宫调”的论述 | 第20-21页 |
| 三、小结 | 第21-22页 |
| 第二章 《乐府传声》对现行声乐演唱中咬字吐字的借鉴意义 | 第22-29页 |
| 第一节 理论上的借鉴解析 | 第22-24页 |
| 一、什么是“五音”和“四呼” | 第22页 |
| 二、“五音”和“四呼”的相互作用 | 第22页 |
| 三、“五音”和“四呼”对现行声乐艺术的指导意义 | 第22-24页 |
| 第二节 具体作品中的运用解析 | 第24-29页 |
| 一、古代作品类 | 第24-26页 |
| 二、古韵作品类 | 第26-27页 |
| 三、现代作品类 | 第27-29页 |
| 第三章 《乐府传声》对现行声乐演唱中真假声结合的借鉴意义 | 第29-35页 |
| 第一节 理论上的借鉴解析 | 第29-31页 |
| 一、真声唱法 | 第29页 |
| 二、假声唱法 | 第29页 |
| 三、混声唱法 | 第29-31页 |
| 第二节 具体作品中的运用解析 | 第31-35页 |
| 一、古代作品类 | 第31-32页 |
| 二、古韵作品类 | 第32-33页 |
| 三、现代作品类 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38页 |