摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
目录 | 第6-8页 |
引言 | 第8-10页 |
第一节 选题依据及分析方法 | 第8页 |
第二节 研究状况 | 第8-9页 |
第三节 研究目的 | 第9-10页 |
第一章 斯克里亚宾及“神秘主义”音乐风格的起源 | 第10-13页 |
·斯克里亚宾的生平经历及其创作风格的形成 | 第10页 |
·“神秘主义”的起源 | 第10-11页 |
·斯克里亚宾的创作历程 | 第11-13页 |
第二章 晚期钢琴奏鸣曲创作技术特点的分析与研究 | 第13-22页 |
·调式调性的呈现方式 | 第13-19页 |
·传统大小调 | 第13页 |
·八声音阶 | 第13-16页 |
·“斯克里亚宾音阶” | 第16-19页 |
·调性的扩展 | 第19-22页 |
·和弦―调式 | 第20-22页 |
第三章 晚期钢琴奏鸣曲中的和声构成 | 第22-52页 |
·和弦的构成及音响色彩 | 第22-30页 |
·复杂化的主和弦 | 第22-24页 |
·复杂化的属和弦 | 第24-26页 |
·“神秘和弦”中的不同附加音 | 第26-27页 |
·附加音的核心作用 | 第27-30页 |
·增四度(或减五度)音程的特殊地位及其作用 | 第30-44页 |
·增四度(或减五度)音程在斯克里亚宾晚期多声音乐创作中所起的中心和弦的结构作用 | 第30-39页 |
·寻找斯克里亚宾晚期和声体系调域的来源 | 第39-44页 |
·导七和弦在斯克里亚宾晚期创作中的重要地位 | 第44-49页 |
·导七和弦中的小三度循环 | 第44-49页 |
·“神秘和弦”的运用 | 第49-52页 |
·探寻“神秘和弦”的源头 | 第49-50页 |
·“神秘和弦”崭露头角 | 第50-52页 |
第四章 晚期钢琴奏鸣曲和声手法研究 | 第52-68页 |
·《第六钢琴奏鸣曲》 | 第52-54页 |
·《第七钢琴奏鸣曲》 | 第54-55页 |
·《第八钢琴奏鸣曲》 | 第55-60页 |
·《第九钢琴奏鸣曲》 | 第60-65页 |
·《第十钢琴奏鸣曲》 | 第65-68页 |
结语 | 第68-69页 |
致谢 | 第69-70页 |
参考文献 | 第70-71页 |