斯特拉文斯基室内乐中的创作技法研究--以《士兵的故事》《乌木协奏曲》《七重奏》三首作品为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 作曲家生平 | 第8-10页 |
| 第二章 斯特拉文斯基的复调思维《士兵的故事》 | 第10-31页 |
| 第一节 斯特拉文斯基的复调思维 | 第10-11页 |
| 第二节 创作特点分析 | 第11-30页 |
| 一、 音乐内容 | 第11页 |
| 二、 音乐形象与动机的设计 | 第11-15页 |
| 三、 旋律特点 | 第15-19页 |
| 四、 调式调性语言 | 第19-22页 |
| 五、 和声 | 第22-23页 |
| 六、 节奏节拍 | 第23-26页 |
| 七、 乐器组合特点 | 第26-30页 |
| 第三节 小结 | 第30-31页 |
| 第三章 《乌木协奏曲》的爵士风格尝试 | 第31-44页 |
| 第一节 创作背景 | 第31页 |
| 第二节 创作特点 | 第31-43页 |
| 一、 拉格泰姆式节奏 | 第32-34页 |
| 二、 布鲁斯式旋律 | 第34-36页 |
| 三、 和声特点 | 第36-39页 |
| 四、 配器特点 | 第39-42页 |
| 五、 点描化音乐语言 | 第42-43页 |
| 第三节 小结 | 第43-44页 |
| 第四章 《七重奏》中的序列技法初探 | 第44-58页 |
| 第一节 序列音乐写作背景 | 第44页 |
| 第二节 作品分析 | 第44-52页 |
| 第三节 八音序列的应用 | 第52-54页 |
| 第四节 曲式结构的创新——有回旋性质的赋格 | 第54-57页 |
| 第五节 小结 | 第57-58页 |
| 第五章 对斯特拉文斯基室内乐中的作曲技术的概述 | 第58-62页 |
| 一、 立体复合的复调思维 | 第58页 |
| 二、 爵士风格的引入 | 第58-59页 |
| 三、 序列技法的运用 | 第59页 |
| 四、 和声语言 | 第59-60页 |
| 五、 配器的开拓 | 第60-61页 |
| 六、 变奏手法的广泛应用 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
