当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
器乐理论与演奏法
--
键盘、簧乐理论和演奏法
古为今用 洋为中用--中国古曲钢琴改编曲演奏构思
一首不可忽视的奏鸣绝笔
舒伯特《即兴曲》D.935与舒曼《幻想小品集》Op.12的比较分析
从王志信钢琴伴奏中浅析民族声乐钢琴艺术指导的特点
以莫扎特《D大调双钢琴奏鸣曲》K.448为例对双钢琴演奏与教学的探究
前奏曲的历史演变及格里埃尔《二十五首前奏曲》（Op.30）的演奏诠释分析
肖邦四首叙事曲之旋律分析与演奏建议
巴赫、肖邦、肖斯塔科维奇三首a小调赋格曲的比较研究
《汤普森简易钢琴教程》与《巴斯蒂安幼儿钢琴教程》的比较研究
张朝钢琴作品《皮黄》中京剧元素的运用
手风琴独奏曲《梁山伯与祝英台》初探
内蒙古自治区高校钢琴教学的现状调查与对策研究--以区内四所高校为例
朱践耳钢琴组曲《南国印象》教学及演秦分析
论莫扎特《A大调第23钢琴协奏曲》的创作特点与演奏风格
谭盾钢琴组曲《忆》的音乐与演奏研究
戈多夫斯基三首改编练习曲《Op.23》、《Op.24》、《Op.25》演奏分析
高师学生自弹自唱能力的培养与训练--以“珠江钢琴”全国高校音乐教育专业大学生基本功比赛为研究个案
论莫扎特钢琴奏鸣曲KV333第一乐章音响版本的比较研究
储望华《二泉映月》的创作特点及演奏技巧研究
陈铭志钢琴音乐研究
由中国古琴曲改编的钢琴曲研究--以钢琴曲《梅花三弄》《流水》《阳关三叠》为例
试论贝多芬中晚期的钢琴变奏曲--以作品34，35，36，120为例研究
王志信声乐作品钢琴伴奏的民族特色探究
论京剧元素在钢琴曲《皮黄》中的运用
李斯特《十二首超级技巧练习曲》的艺术特点与演奏研究
“结构力”与“凝聚力”--陈怡钢琴独奏曲《多耶》的“数控”节奏与演奏分析
缩影与展开--拉赫玛尼诺夫首套钢琴独奏作品的演奏分析与启示意义
储望华钢琴独奏改编曲《中国民歌七首》的研究与教学
论斯卡拉蒂的创作风格及其作品在手风琴上的演绎
德彪西《贝加莫组曲》的研究
哈恰图良及其《d小调小提琴协奏曲》研究
舒曼《﹟f小调第一钢琴奏鸣曲》研究
李建林手风琴作品分析及特征研究
山东民间音乐题材的钢琴曲创作--以《山东风俗组曲》和《变奏曲》为例
呼和浩特市业余钢琴教学调研
《巴赫初级钢琴曲集》内心听觉能力培养及运用的教学研究
浅析肖邦对菲尔德夜曲的继承与发展
少儿钢琴学习中若干心理学问题研究
中国京剧改编的钢琴作品研究
德彪西十二首钢琴前奏曲的演奏与教学
贝多芬《第八钢琴奏鸣曲》和《第二十九钢琴奏鸣曲》分析研究
中国江苏七首民歌钢琴复调小曲作品研究
贝多芬降B大调第二钢琴协奏曲演奏研究
由两首歌曲改编的中国钢琴音乐作品研究
普通高校钢琴公共选修课有效教学研究--以重庆市A校为例
探析肖邦波兰舞曲的创作特征和演奏技法--以不同时期的代表作品Op.22、Op.53、Op.61为例
合唱表演中钢琴演奏问题研究
肖邦《第三叙事曲》演奏版本之比较研究--速度、力度变化之细节比较与结果分析
《钢琴即兴伴奏模式化训练教程》研究
舒曼声乐套曲《诗人之恋》的艺术特色及钢琴伴奏的研究
上一页
[55]
[56]
[57]
[58]
[59]
下一页
