| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 李建林简介及其创作特征 | 第11-15页 |
| 一、 李建林简介 | 第11-12页 |
| 二、 创作特征 | 第12-15页 |
| （一） 明确的标题 | 第12页 |
| （二） 浓郁的民族风格 | 第12-13页 |
| （三） 通俗的音乐语言 | 第13页 |
| （四） 灵活多样的变奏形式 | 第13-14页 |
| （五） 典型的器乐化特征 | 第14-15页 |
| 第二章 李建林主要作品的分析研究与演奏提示 | 第15-29页 |
| 一、 民歌改编曲 | 第15-18页 |
| （一） 河北民歌《茉莉花》的内容与特点 | 第16页 |
| （二） 手风琴曲《茉莉花》的分析研究 | 第16-17页 |
| （三） 手风琴曲《茉莉花》的演奏提示 | 第17-18页 |
| 二、 民族器乐改编曲 | 第18-21页 |
| （一） 《江河水》原作简介 | 第19页 |
| （二） 手风琴曲《江河水》的分析研究 | 第19-20页 |
| （三） 手风琴曲《江河水》的演奏提示 | 第20-21页 |
| 三、 根据少数民族民间音乐素材创作的作品 | 第21-26页 |
| （一） 苗族的舞蹈与乐器 | 第22-23页 |
| 1、苗族的舞蹈 | 第22页 |
| 2、苗族的乐器 | 第22-23页 |
| （1）巴乌 | 第22-23页 |
| （2）芦笙 | 第23页 |
| （二） 手风琴独奏曲《苗岭情》的分析研究 | 第23-24页 |
| （三） 手风琴独奏曲《苗岭情》的演奏提示 | 第24-26页 |
| 四、 戏曲风格作品 | 第26-29页 |
| （一） 河北梆子的历史渊源与艺术特征 | 第26页 |
| （二） 手风琴独奏曲《梆子的风格》的分析研究 | 第26-27页 |
| （三） 手风琴独奏曲《梆子的风格》的演奏提示 | 第27-29页 |
| 第三章 李建林创作中的民族化追求 | 第29-38页 |
| 一、 旋律 | 第29-32页 |
| （一） 直接选取地方民歌或少数民族地区音调作为主题旋律 | 第29-31页 |
| 1、根据民歌改编的乐曲 | 第29-31页 |
| 2、根据少数民族地区音调创作的作品 | 第31页 |
| （二） 受中国民族器乐曲创作的影响 | 第31-32页 |
| （三） 民族调式的运用 | 第32页 |
| 二、 节奏 | 第32-34页 |
| （一） 舞蹈性节奏 | 第32-33页 |
| （二） 戏曲性节奏 | 第33-34页 |
| （三） 其他特殊节奏 | 第34页 |
| 三、 复调 | 第34-36页 |
| 四、 和声 | 第36-37页 |
| 五、 曲式结构 | 第37-38页 |
| 第四章 手风琴独特的技术语言在创作中的运用 | 第38-42页 |
| 一、 风箱的运用技巧 | 第38-40页 |
| （一） 风箱的运用及控制 | 第38页 |
| （二） 风箱使用中的一些特殊技巧 | 第38-40页 |
| 1、抖风箱 | 第39页 |
| 2、颤风箱 | 第39页 |
| 3、顿风箱 | 第39-40页 |
| 二、 变音器的使用 | 第40-41页 |
| 三、 轮指技术 | 第41页 |
| 四、 其他有特色的技术语言 | 第41-42页 |
| （一） 刮奏 | 第41页 |
| （二） 半音阶 | 第41页 |
| （三） 装饰音 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第45页 |