朱践耳钢琴组曲《南国印象》教学及演秦分析
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、 研究动机、目的 | 第9-10页 |
| 二、 本课题的研究方法 | 第10-11页 |
| 一、 朱践耳的生平简介及音乐创作 | 第11-14页 |
| （一） 朱践耳的生平简介及创作经历 | 第11页 |
| （二） 朱践耳的音乐创作与钢琴创作 | 第11-12页 |
| （三） 朱践耳钢琴作品的创作特点 | 第12-14页 |
| 1、 早期钢琴创作（50 年代留学期）的作品 | 第12页 |
| 2、 中期钢琴创作（60 年代）的作品 | 第12-13页 |
| 3、 后期钢琴创作（80-90 年代） | 第13-14页 |
| 二、 朱践耳创作风格及历史贡献 | 第14-19页 |
| （一） 朱践耳创作阶段及风格划分 | 第14-17页 |
| 1、 阶段早期（1940—1949） | 第14页 |
| 2、 阶段中期（1960—1978） | 第14-15页 |
| 3、 阶段后期（1978 至今） | 第15-17页 |
| （二） 历史贡献 | 第17-19页 |
| 三、 《南国印象》的演奏分析 | 第19-34页 |
| （一） 《花之舞》 | 第19-22页 |
| 1、 创作背景及创作意义 | 第19页 |
| 2、 创作特征分析 | 第19-21页 |
| 3、 演奏分析 | 第21-22页 |
| 4、 美的赏析 | 第22页 |
| （二） 《哄娃娃调》 | 第22-24页 |
| 1、 创作背景及创作意义 | 第22页 |
| 2、 创作特征分析 | 第22-23页 |
| 3、 演奏分析 | 第23-24页 |
| 4、 美的赏析 | 第24页 |
| （三） 《童嬉》 | 第24-27页 |
| 1、 创作背景及创作意义 | 第24-25页 |
| 2、 创作特征分析 | 第25-26页 |
| 3、 演奏分析 | 第26-27页 |
| 4、 美的赏析 | 第27页 |
| （四） 《情歌》 | 第27-30页 |
| 1、 创作背景及创作意义 | 第27页 |
| 2、 创作特征分析 | 第27-29页 |
| 3、 演奏分析 | 第29-30页 |
| 4、 美的赏析 | 第30页 |
| （五） 《阿哩哩》 | 第30-34页 |
| 1、 创作背景及创作意义 | 第30页 |
| 2、 创作特征分析 | 第30-32页 |
| 3、 演奏分析 | 第32-33页 |
| 4、 美的赏析 | 第33-34页 |
| 四、 对组曲《南国印象》的评析 | 第34-38页 |
| （一） 对钢琴音乐民族性问题的实践性进行探索 | 第34-35页 |
| （二） 为钢琴演奏教学提供了新的实践空间 | 第35-36页 |
| （三） 深厚的文化价值 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 一、 创新性 | 第38页 |
| 二、 教学型 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |
