| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、 学术背景及其理论与实际意义 | 第9页 |
| 二、 国内外文献综述 | 第9-10页 |
| 三、 相关领域研究现状、进展及成果、存在的不足或待深入研究的问题 | 第10页 |
| 四、 研究方法和研究目的，有哪些创新或与众不同之处 | 第10页 |
| 五、 本研究课题的来源及研究基本路径 | 第10-12页 |
| 第一章 京剧及钢琴改编曲发展概述 | 第12-21页 |
| 一、 我国的国宝---京剧的产生过程 | 第12页 |
| 二、 京剧的发展 | 第12-17页 |
| （一） 京剧产生的历史前提 | 第12-14页 |
| （二） 京剧艺术最初的成型阶段 | 第14-15页 |
| （三） 京剧艺术经过几代人的共同发展走向成熟 | 第15-16页 |
| （四） 我国京剧艺术发展的鼎盛阶段 | 第16-17页 |
| 三、 西洋乐器钢琴在我国的发展历史 | 第17-19页 |
| 四、 近代中国出现以京剧为题材的钢琴改编曲 | 第19-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第二章 采用京剧元素创作的三首钢琴曲的音乐分析 | 第21-39页 |
| 一、 殷承宗《钢琴伴唱红灯记》 | 第21-28页 |
| （一） 《钢琴伴唱红灯记》的创作环境 | 第21-22页 |
| （二） 《钢琴伴唱红灯记》曲式分析 | 第22-28页 |
| 二、 倪洪进《京剧曲牌钢琴练习曲四首》 | 第28-32页 |
| （一） 四首钢琴套曲旋律运用 | 第28-30页 |
| （二） 四首钢琴作品调式运用 | 第30-31页 |
| （三） 旋律发展借鉴 | 第31页 |
| （四） 曲式运用 | 第31-32页 |
| 三、 张朝《皮黄》 | 第32-39页 |
| 第三章 京剧风格钢琴曲创作研究 | 第39-53页 |
| 一、 京剧艺术的板式形式与类别 | 第41-48页 |
| （一） 二黄板式 | 第42-44页 |
| （二） 西皮板式 | 第44-47页 |
| （三） 京剧艺术中其它板式行腔 | 第47页 |
| （四） 泛京腔 | 第47-48页 |
| 二、 京剧艺术伴奏的形式与类别 | 第48-53页 |
| （一） 曲牌 | 第49-50页 |
| （二） 过门 | 第50-51页 |
| （三） 行弦 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |