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器乐理论与演奏法
德沃夏克钢琴套曲《诗意音画》演奏分析--以《嬉戏》《古堡里》为例
勃拉姆斯《f小调第三钢琴奏鸣曲》（Op.5）第五乐章的演奏分析
李斯特音乐会练习曲《轻盈》的演奏技术分析
两首采用江苏民歌《茉莉花》旋律的钢琴独奏曲之比较研究
中国钢琴改编组曲《云岭素描》的艺术特色和演奏分析
李斯特与舒曼两首钢琴练习曲《狩猎》之比较研究
李斯特《超技练习曲—狩猎》的演奏技巧分析
李斯特《匈牙利狂想曲No·12》演奏分析
德沃夏克《田园诗》Op.56演奏分析
李斯特《浮士德圆舞曲》演奏分析
门德尔松《无词歌》Op.62演奏分析
舒曼《阿贝格变奏曲》演奏分析
舒曼钢琴套曲《克莱斯勒偶记》的演奏分析
张朝钢琴作品《皮黄》的演奏研究
车尔尼左手练习曲Op.718的教学研究
维厄当《d小调第四小提琴协奏曲》Op.31研究
王建中钢琴作品《蝶恋花》演奏研究
中国钢琴古曲改编曲的演奏及教学研究--以《阳关三叠》为例
双钢琴的演奏与教学策略研究--以米约双钢琴作品《巴西人》为例
现代派钢琴练习曲的演奏与教学实践--以普罗科菲耶夫四首钢琴练习曲为例
李斯特《两首钢琴音乐会练习曲》演奏研究
勃拉姆斯《钢琴狂想曲》Op.79的演奏与音乐风格研究
多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的演奏技法分类与研究
小提琴泛音技巧的理论及其应用
舒伯特钢琴奏鸣曲的演奏要点及其情感表现研究--以A大调钢琴奏鸣曲（D.664）为例
音乐美学视野下的行进管乐艺术表演研究
论斯克里亚宾中期钢琴创作特征及演奏分析--以《两首音诗》Op.32为例
浅谈圆号在当代电影音乐的作用与影响
阿尔伯特·吉那斯特拉《第一钢琴奏鸣曲》（Op.22）的创作与演奏
浅析福雷《前奏曲》（Op.103）的创作特征与演奏技巧
浅析巴洛克双簧管作品的音乐特点--以“阿尔比诺尼《d小调第二号双簧管协奏》”为例
米约十部钢琴独奏作品的和声研究
初探勃拉姆斯晚期钢琴作品Op.118的创作特点和演奏方法
谭盾《八幅水彩画的回忆》：若干演奏问题研究
试论车尔尼《钢琴即兴演奏的系统性介绍》及其对钢琴即兴演奏教学的启示
格什温《F调钢琴协奏曲》音高组织研究
拉赫玛尼诺夫《二十四首钢琴前奏曲》之复调技法分析
关于我国电子管风琴专业教育现状的思考
浅析拉罗《西班牙交响曲》中西班牙民间舞曲的风格特点及演奏方法
四川音乐学院管乐与乐队训练专业探究--兼论高等院校音乐教师教育专业集体课教学的意义与价值
舒伯特钢琴音乐风格特征在钢琴即兴演奏教学中的运用--以舒伯特即兴曲为例
云锣演奏技术浅析--以贾达群打击乐协奏曲《极》为例
拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的和声研究
从两套系统钢琴初级教材看钢琴课程的重要性
陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究
贝多芬晚期风格中的“非英雄”性--以晚期五首钢琴奏鸣曲为例
莫里奇奥·卡格尔“器乐剧场”研究--以《竞赛》为例
质朴简洁的古典创新之作--普罗科菲耶夫《第二钢琴奏鸣曲》（OP.14）的创作风格及演奏技巧分析
“简约”与“复杂”的并置--浅析利盖蒂《小提琴协奏曲》中的作曲技法
德彪西《第一单簧管狂想曲》的音乐风格与演奏分析
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