小提琴泛音技巧的理论及其应用
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 小提琴形制以及泛音技巧的使用 | 第16-18页 |
| 第一节 小提琴形制的发展历程 | 第16-17页 |
| 第二节 小提琴泛音技巧的使用 | 第17-18页 |
| 第二章 小提琴泛音的发生原理和演奏方法 | 第18-30页 |
| 第一节 小提琴的自然泛音 | 第18-27页 |
| (一) 自然泛音的产生 | 第18-21页 |
| (二) 自然泛音的分析 | 第21-25页 |
| (三) 自然泛音的记谱法 | 第25-26页 |
| (四) 自然泛音的演奏方式 | 第26-27页 |
| 第二节 小提琴的人工泛音 | 第27-30页 |
| (一) 人工泛音的产生及演奏方法 | 第27-28页 |
| (二) 人工双泛音 | 第28-29页 |
| (三) 人工泛音的记谱法 | 第29-30页 |
| 第三章 小提琴作品中泛音的运用 | 第30-48页 |
| 第一节 泛音在西方作品中 | 第30-38页 |
| (一) 《春之祭》 | 第30-35页 |
| (二) 《查尔达什》 | 第35-36页 |
| (三) 《D大调第一小提琴协奏曲》 | 第36-37页 |
| (四) 《女巫之灵》 | 第37-38页 |
| 第二节 中国作品中泛音的分析 | 第38-46页 |
| (一) 《新疆之春》 | 第38-39页 |
| (二) 《丰收渔歌》 | 第39-40页 |
| (三) 《苗岭的早晨》 | 第40-41页 |
| (四) 《渔舟唱晚》 | 第41-42页 |
| (五) 《梁山伯与祝英台》 | 第42-43页 |
| (六) 《牧歌》 | 第43-45页 |
| (七) 《阳光照耀塔什库尔干》 | 第45-46页 |
| 第三节 小提琴作品中泛音表达情绪的多样性 | 第46-48页 |
| 第四章 泛音的训练方法和意义 | 第48-54页 |
| 第一节 泛音的训练方法 | 第48-51页 |
| 第二节 泛音训练的意义 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第60页 |
